A ficção científica DIY se perde em sua mensagem
A ficção científica DIY se perde em sua mensagem

Poder-se-ia pensar, ao assistir Jorge Ameer‘s “Percepções alteradas,” que é o trabalho de um cineasta novato que ainda não descobriu o básico. Na realidade, o esforço de ficção científica é o décimo segundo longa narrativo de Ameer desde 1994 e, embora mereça classificação em uma curva ao lado de outros indies de orçamento pequeno, também representa um passo estético para trás para o criador DIY.

Anunciando-se como uma obra de ficção em seu texto de abertura na tela (junto com uma contagem crescente de mortes, de um vírus sem nome, que cresce constantemente para 80 bilhões), “Altered Perceptions” se desenrola com uma política distintamente do mundo real, apesar de apresentar um patógeno de fantasia que torna as pessoas violentas. Os filmes de Ameer, de ficção científica ou não, sempre usaram sua queerness na manga, e seu mais recente não é exceção, embora seus envolvimentos políticos raramente sejam mais profundos do que uma vilania caricatural e caricatural.

À medida que a doença viral se espalha, uma conspiração política relacionada se desenrola nos altos escalões do poder do Texas, contada pelos olhos do assessor do senado Alex Feretti (Oran Stainbrook). Filho de um neurocientista gay (Joseph DeMatteo), Alex também auxilia o político profundamente racista e homofóbico Ted Demarcos (Danny Fehsenfeld), um Ted Cruz velado (embora não tão fracamente disfarçado quanto o substituto de Ron DeSantis do filme, Ron San Diego). Demarcos primeiro faz suas objeções aos gays conhecidas pelo público durante o casamento do pai de Alex, embora todos na cena pareçam bem cientes de sua intolerância. Assistir a esta e outras sequências longas e faladas se desenrolarem envolve uma boa dose de incredulidade quando se trata de quem está onde e por que eles dizem as coisas que dizem, embora essas questões sejam pelo menos divertidas de analisar quando Alex é visitado por uma figura nua, estilo Exterminador do Futuro (Joseph DeMatteo) alegando ser do futuro.

Os avisos deste suposto viajante do tempo sobre os esquemas de Demarcos se alinham com o que já está acontecendo no mundo em geral, com erupções localizadas de violência que os políticos conservadores culpam em tudo, desde a negritude até a homossexualidade e a vacina contra a COVID-19. Que “Altered Perceptions” tome uma posição tão direta contra a desinformação de extrema direita é intrigante, mas sua metodologia é menos, apesar de sua promessa inicial. Um punhado de cenas iniciais sugere algo inventivo em termos de enquadramento e edição, entre noticiários socialmente distanciados que parecem se repetir e voltar sobre si mesmos, e um prólogo (um de vários) envolvendo um pintor convencido de que algum ser ou presença está infectando sua TV.

No entanto, essas metáforas aparentes para propaganda e paranoia aninhadas na estranheza da ficção científica logo dão lugar a cenas de diálogos rotineiros que ultrapassam em muito o seu tempo de boas-vindas, depois de reafirmar os mesmos pedaços de informação ad nauseam. O filme foi escrito pelo neuropsicólogo Wayne Dees, mas seus insights sobre o funcionamento da mente humana começam e terminam em referências vagas ao vírus alterando a percepção de uma maneira semelhante à demência. Depois da primeira vez que isso é estabelecido — durante um discurso acompanhado por uma montagem impressionista bem editada que percorre toda a gama de experiências vividas — é meramente repetido em palavras, sem nenhum senso de descoberta ou transformação narrativa.

Com duas horas de duração, “Altered Perception” logo se torna difícil de assistir, apesar de seus gestos em direção a desvios cômicos (um em particular, que se explica demais antes de desaparecer, acontece de apresentar Éric Roberts). Onde os trabalhos anteriores de Ameer pelo menos apresentavam dicas de iluminação lúgubre (ou pelo menos motivada), seu último parece ter renunciado a tais decisões, optando por uma aparência plana e evasiva, com mais esforço tendo sido colocado em música assustadora que lembra a ficção científica dos anos 50. O filme é pelo menos sonoramente eficaz em algumas ocasiões, mas a música é o único elemento de seu som que é polido ou profissional; o diálogo é, às vezes, muito difícil de ouvir.

Com seus pontos sobre extremismo e desinformação feitos logo no início, ele praticamente se arrasta por sua trama com trocas repetitivas e estendidas que provavelmente forçarão até mesmo seus espectadores mais indulgentes a se desligarem mentalmente. É uma pena, já que ele se aproxima de dicas de drama pungente de personagem em seus minutos finais — envolvendo Alex passando um tempo com o novo marido de seu pai, interpretado pelo antigo colaborador de Ameer, Peter Cardenas, enquanto o mundo desmorona — mas, a essa altura, já é tarde demais.

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