Após quatro vitórias no Oscar por “Tudo em Silêncio na Frente Ocidental” no ano passado e a indicação ao Oscar por “A Sala dos Professores” este ano, o setor cinematográfico da Alemanha parecia estar em alta, mas embora um plano do governo para renovar o sistema de financiamento de filmes do país é amplamente bem-vindo, o seu progresso dolorosamente lento também está a causar alguma ansiedade.

O facto de as várias secções de Cannes não conterem nenhuma longa-metragem de um cineasta alemão pode ser visto como motivo de preocupação, mas foram selecionadas 13 produções e coproduções alemãs. Isto sublinha como as atuais estruturas de financiamento da Alemanha estimulam as coproduções, o que, por sua vez, beneficia os produtores locais. Por exemplo, tanto “Motel Destino” de Karim Aïnouz como “Grand Tour” de Miguel Gomes na secção Competição têm como coprodutora a alemã Match Factory Productions.

A Berlinale foi uma vitrine melhor para o talento alemão, com Matthias Glasner ganhando o prêmio de roteiro por “Dying”, e alguns grandes filmes alemães estão de olho em Veneza ou Toronto, enquanto outros só estarão prontos no próximo ano. Entre os principais diretores alemães com filmes em estreia estão Tom Tykwer com “The Light”, o diretor de “The Teachers’ Lounge”, İlker Çatak com “Yellow Letters” e Fatih Akin com “Amrum”.

Entretanto, os produtores alemães estão a ponderar o impacto das propostas da ministra da cultura e dos meios de comunicação do país, Claudia Roth, para reformar o sistema de financiamento, que inclui a introdução de um incentivo fiscal de 30% e uma obrigação para os streamers investirem 20% das suas receitas em conteúdo europeu.

Martin Moszkowiczque recentemente deixou de ser CEO na Constantin Film – que acaba de ter um grande sucesso de bilheteria com “Chantal e o Reino Mágico”- para uma função de produção interna, saúda a mudança, mas reconhece que é um “grande empreendimento”.

“É complicado por causa da situação orçamental na Alemanha, semelhante à de todo o mundo, e por causa de todos os intervenientes – distribuidores, expositores e produtores”, diz ele. “Eu a aplaudo por tentar fazer isso, mas o tempo está se esgotando. É preciso que haja uma nova lei do cinema em vigor em janeiro do próximo ano, e ela terá que ser aprovada no Parlamento, e assim por diante.”

Ele acrescenta que “o pior cenário é que haja uma lacuna entre a antiga lei do cinema e a nova lei do cinema (…) porque isso tem um efeito repercussivo no planeamento dos projetos”.

Simone Baumann, diretora-gerente da German Films, que supervisiona a exportação de filmes alemães, diz que os produtores locais tornaram-se esmagadoramente pessimistas. Houve uma queda substancial nas comissões dos streamers e, embora o investimento das emissoras em conteúdo tenha se mantido estável, o custo de produção aumentou substancialmente. A bilheteria alemã também ainda não se recuperou totalmente da pandemia. Em 2019, foram 118,6 milhões de ingressos nos cinemas, e no ano passado foram 95,7 milhões.

Neste contexto, as alterações propostas no sistema de financiamento aumentaram o sentimento de insegurança entre os produtores. “Não está claro se isso vai acontecer e quando. Se iniciarem novos projetos, terão que contar com alguma coisa; eles têm que entender (como vai funcionar), porque se você começar um novo projeto em 2024, você tem que entender qual será a situação em 2025 em termos de financiamento e lançamento de filmes, e isso é uma espécie de caixa preta, e isso os incomoda muito. Então, eles estão realmente em uma situação instável”, diz Baumann.

Uma boa notícia é que o financiamento fornecido pela German Films, que está a celebrar o seu 70º aniversário, para apoiar a distribuição internacional de filmes alemães foi aumentado em 200.000 euros (215.000 dólares) para 950.000 euros (1,02 milhões de dólares), diz Baumann.

Apesar deste aumento no apoio à distribuição, o co-diretor administrativo da empresa de vendas Picture Tree Intl. Andreas Rothbauer está murchando sobre a abordagem do governo alemão em relação à exportação de filmes locais. “Não há interesse, não há conhecimento, não há estratégia internacional alguma”, afirma. Cerca de 2% do orçamento global anual do cinema alemão é gasto em medidas internacionais, diz ele, e dos mais de 200 filmes produzidos na Alemanha todos os anos, nem sequer metade tem um agente de vendas. Ele sugere que o financiamento público deveria vir acompanhado da obrigação de contratar um agente de vendas.

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