Crítica da 2ª temporada de ‘House of the Dragon’: maior e mais sombria

A primeira temporada de “Casa do Dragão”, a prequela de “Game of Thrones” da HBO e o primeiro spinoff na história da rede, foi amplamente considerado um sucesso. Mas também foram, em essência, 10 horas de preparação, acelerando décadas de contexto para levar o público à beira da guerra civil de Westerosi, conhecida como a Dança dos Dragões. Apesar de seus muitos pontos fortes, o programa começou como um oxímoro estrutural: apressado demais para fazer a trama paciente e a construção do personagem que deu ao programa pai uma base tão sólida; lento demais para cravar os dentes na verdadeira essência de sua história até a reta final dos episódios, que viu a morte do rei Viserys (Paddy Considine) e a formação de facções em torno de seus dois herdeiros em potencial.

Na 2ª temporada, “House of the Dragon” parece que finalmente é o show que sempre deveria ser. Acontece que o que toda aquela pista estava levando era uma tragédia de proporções épicas, mais sombria do que até mesmo o famoso violento e cínico “Game of Thrones” poderia sonhar. Na guerra entre dois descendentes do clã Targaryen, que reina há muito tempo, não há vencedores, muito menos o reino que cada contendor espera governar. Os novos episódios, quatro dos quais foram exibidos antecipadamente para a crítica, contêm muito do que faltou em seus antecessores, desde o desenvolvimento de relacionamentos importantes até a violência de dragão contra dragão prometida pelo título. “House of the Dragon” foi elevado, aprimorado e ampliado em escopo – tudo a serviço de um show agora tão sombrio figurativamente quanto já era literalmente.

O showrunner Ryan Condal e o co-criador George RR Martin, o autor do material original da série, mal conseguiram reunir todo o contexto político e pessoal da Dança dos Dragões em uma temporada completa de cartilha. Mas no início da 2ª temporada, os combatentes são organizados em contingentes codificados por cores: os Negros, leais à filha mais velha de Viserys, Rhaenyra (Emma D’Arcy), e os Verdes, que apoiam o meio-irmão de Rhaenyra, Aegon (Tom Glynn). -Carney), descendente do segundo casamento de Viserys com Alicent Hightower (Olivia Cooke), amiga de infância de Rhaenyra. Pelo que vale, as simpatias do programa são claramente voltadas para os negros. A reivindicação de sucessão de Rhaenyra é contestada, em parte devido à misoginia, e no final da temporada passada, ela sofreu a primeira perda verdadeira da guerra quando o sádico e vingativo irmão de Aegon, Aemond (Ewan Mitchell), matou seu filho Lucerys (Elliot Grihault). No entanto, a essência temática de “House of the Dragon” é que, uma vez que os corpos começam a cair, a simpatia deixa de ter importância face a um ciclo de destruição que se autoperpetua.

Desde a primeira cena, a 2ª temporada sinaliza a intenção de ampliar suas lentes além da intriga palaciana entre uma única família mesclada em alguns castelos. Não abrimos em King’s Landing ou em Dragonstone, mas em Winterfell, a sede da família Stark, cuja própria dissolução formou a espinha dorsal de “Game of Thrones”. O objetivo da excursão ao norte não é apenas destacar paralelos históricos; é para indicar que “House of the Dragon” está mudando seu foco da dinâmica íntima dos Targaryen para suas desastrosas consequências que abrangem o continente. “Quando os príncipes perdem a paciência”, avisa um personagem, “muitas vezes são os outros que sofrem”.

A questão é colocada sem rodeios e apenas reforçada por espetáculos sombrios aparentemente concebidos para refutar a citação apócrifa de Truffaut de que não existe filme anti-guerra. (Ou um programa de TV com o orçamento de uma bilheteria.) Uma disputa entre dois adolescentes briguentos leva diretamente a um campo de batalha repleto de cadáveres; uma família humilde em uma cidade bloqueada se preocupa com o aumento do preço dos alimentos. Essas trocas ocorrem não entre nossos anti-heróis primários, mas entre personagens menores, até mesmo anônimos, dos quais talvez nunca mais tenhamos notícias. Cumulativamente, eles representam as massas que não têm nada a ganhar com os dois lados armados com o equivalente mágico das bombas nucleares empenhados na aniquilação mutuamente assegurada.

Este tópico se baseia em temas antigos do universo “Game of Thrones”. (Os romances originais de Martin, “As Crônicas de Gelo e Fogo”, deixaram claro que os exércitos de todos os lados, não importa quão justa seja a causa de seus comandantes, se envolverão em atrocidades mesquinhas, como estupro e roubo, se tiverem uma desculpa.) Ainda há uma sensação adicional de futilidade para “Casa do Dragão”. Ned Stark pode ter sido ingênuo, mas havia uma moralidade bem definida em sua busca inicial pela verdade que é menos aplicável a Rhaenyra, um namorador flagrante – assim como a adversária de Ned, Cersei Lannister! – que se apega ao seu direito de primogenitura principalmente por causa de queixas pessoais. E à medida que a guerra avança, as cabeças mais frias em ambos os campos são gradualmente postas de lado em favor de linha-dura sedentos de sangue como Aemond e o tio/marido de Rhaenyra, Daemon (Matt Smith), cuja superioridade torna a paz uma impossibilidade cada vez mais certa. “Em breve, eles nem vão se lembrar por que começaram a guerra”, lamenta a tia de Rhaenyra, Rhaenys (Eve Best). Um dos tipos de temperamento calmo do lado perdedor desta história ficcional, Rhaenys já foi preterida para o Trono de Ferro. Ela viveu o suficiente para ver a história se repetir, e o espectador traz seu próprio conhecimento sobre o que está por vir nas próximas gerações.

Esse futuro, é claro, inclui uma horda de zumbis de gelo vindo para um reino sem os dragões que servem como sua melhor defesa, uma quase extinção diretamente ligada à Dança e suas vítimas aladas. No início, recusei a forma como “House of the Dragon” transformou retroativamente o fundador da dinastia, Aegon, o Conquistador, em um profeta que transmitia seu sonho apocalíptico através das gerações. Mas na 2ª temporada, este dispositivo destaca efetivamente os danos que a guerra causará. Rhaenyra afirma estar agindo tendo em mente as previsões da profecia; na verdade, ela está apenas garantindo que isso aconteça.

O clima opressivo pode fazer de “House of the Dragon” um teste para assistir, embora de uma forma que seja uma prova de seu poder. (Qualquer programa que lhe dê pesadelos, como esses episódios fizeram comigo, abriu caminho completamente para o subconsciente.) Ocasionalmente, há desafios ao sentido cultivado de realidade do programa, como a ideia patentemente absurda de que o jovem de 30 anos Cooke é avó. Mas, na maior parte, a empatia ampla que “Game of Thrones” cultivada pelos seus muitos protagonistas é aqui utilizada para explicar o que poderia levar pessoas de outra forma sensatas a assassinar os seus familiares a sangue frio e a acreditar honestamente que não tinham outra escolha. É uma visão de mundo raramente ilustrada nesta escala. A maioria dos sucessos de bilheteria precisa de um final feliz para atrair multidões. Tendo feito de uma saga onde o sangue flui livremente e o incesto é normalizado o maior atrativo da TV, “House of the Dragon” não sente necessidade de poupar nossos sentimentos.

A 2ª temporada de “House of the Dragon” estreará na HBO e Max em 16 de junho às 21h (horário do leste dos EUA), com os episódios restantes indo ao ar semanalmente aos domingos.