Assistindo “Godzilla x Kong: O Novo Império”, Percebi que o filme, um sucesso de bilheteria excessivamente ocupado e medíocre, com um clímax impressionante de choque de titãs, estava demonstrando um dos princípios essenciais da cultura cinematográfica de Hollywood hoje. A saber: Todos os filmes de grande sucesso agora estão conectados!
Kong, que vive na Terra Oca, onde a maior parte do filme se passa (a Terra Oca é um lugar do qual nunca gostei muito da ideia, já que parece a versão terrestre de um porão de armazenamento), é supostamente o último de seus gentil, mas ele descobre uma criança macaco que na verdade parece uma homenagem à criatura fofinha do filme japonês de 1967 “Filho de Godzilla”. Este garoto gorila leva Kong a uma tribo de macacos desgrenhados e hostis que vivem em uma sociedade escravista presidida pelo Rei Skar, um macaco malvado com cabelos ruivos manchados que é tão alto quanto Kong e empunha um chicote de osso esquelético que parece ter sido feito da espinha de uma serpente marinha. Ele também comanda, como uma espécie de arma pessoal de destruição em massa, uma criatura gigantóide que é como um estegossauro que foi deixado no freezer — e, na verdade, dele O poder principal é um raio de sopro que pode transformar qualquer coisa, incluindo o poderoso Kong, em gelo.
Em outras palavras, Kong enfrenta uma força exatamente igual ao vilão de “Ghostbusters: Frozen Empire”!
Depois, há Godzilla. Ele passa o filme se preparando para um confronto apocalíptico, viajando de um lugar para outro e absorvendo radiação, primeiro de uma instalação nuclear, depois de uma batalha submarina com um monstro com cabeça de flor tão radioativo que é iridescente. No momento em que Godzilla termina tudo isso, seu próprio ser está impregnado de poder radioativo, a ponto de ele literalmente virar rosa.
Em outras palavras, ele parece estar tendo seu momento “Barbie”.
E há a maneira essencial pela qual “Godzilla x Kong”, a quinta entrada do MonsterVerse, é muito parecida com o enésimo capítulo de uma franquia de super-heróis. O filme é pontuado por batalhas ocasionais de criaturas, mas nos primeiros 90 minutos é mais dedicado do que não a colorir a história de fundo de sua construção mundial. (Eu sei que essa perspectiva já está entusiasmando você.) Godzilla e Kong têm, cada um, um relacionamento complicado com seu lugar no cosmos terrestre, e a história passa por grandes obstáculos para transformá-los de inimigos em camaradas.
A personagem central do filme, Dra. Ilene Andrews (Rebeca Salão), enquanto ela está ocupada mapeando tudo isso, está mais investida no destino de Jia (Kaylee Hottle), a filha adotiva que ela resgatou depois que o povo Iwi da Ilha da Caveira foi destruído. Acontece que a Terra Oca é o lar de outra tribo de Iwi (há muita coisa acontecendo naquele porão), com quem Jia pode se comunicar telepaticamente. E ela acaba sendo uma espécie de escolhida, já que Jia provará ser a figura chave na ativação de Mothra (agora reimaginada em ouro cintilante de designer), o antigo inimigo de Godzilla que virou aliado, que será fundamental no resultado do confronto final. …
O que conecta “Godzilla x Kong” à série de filmes de super-heróis do ano passado – aqueles dos quais todos reclamaram – é que, assim como eles, o filme pode fazer sua cabeça doer. Mas não porque seja muito complicado de seguir. É porque a verdadeira convolução é: por que devemos nos importar? Sobre alguma dessas coisas?
O fato de que talvez não façamos com que “Godzilla x Kong” pareça uma daquelas sequências de “Jurassic Park”, onde todo mundo está bufando sobre o destino do mundo e questões “relevantes” de engenharia genética – mas estamos lá apenas para o passeio, que agora parece ter uma folha de estudo anexada. Acho que esta é a parte da revisão em que devo dizer isso Brian TyreeHenrycomo Bernie Hayes, denunciante de tecnologia que virou blogueiro de conspiração, e Dan Stevens, como o sarcástico veterinário britânico Trapper, são uma bagunça, mas me pareceu que os dois atores estavam principalmente preenchendo espaço. Rebecca Hall, com um corte de cabelo prático, usa bem sua ávida severidade, e Kaylee Hottle, como Jia, tem uma presença luminosa, mas sinto muito, toda vez que o filme invoca uma dimensão humana parece um clichê.
Você poderia dizer que o qualificador, aquele que está sempre presente em um filme de Godzilla, é que nos filmes de kaiju do Japão as histórias também não importam; muitas vezes são absurdos. Mas não sempre. O “Godzilla” original, de 1954, tinha uma gravidade de ficção científica de conto de fadas; isso também se aplicava aos outros dois destaques dos primeiros filmes de kaiju, “Mothra” (1961) e “Destroy All Monsters” (1968). E pode acabar sendo um golpe de azar cármico que “Godzilla x Kong” esteja saindo logo após “Godzilla Minus One”, o filme que abalou o mundo do cinema de monstros. Tinha a majestade lírica dos filmes anteriores, bem como uma história, enraizada no trauma do Japão na Segunda Guerra Mundial, que era na verdade linear e comovente. Isso lembrou a você que essas criaturas podem carregar uma grandeza emocional.
“Godzilla x Kong”, por outro lado, é um produto, embora fosse tolice fingir que as melhores partes dele não “entregam”. O diretor, Adam Wingard (que fez “Godzilla vs. Kong”), sabe como coreografar uma batalha de feras para que ela cause o máximo de dano de uma forma que agrade ao seu filho de sete anos destruidor de brinquedos interior. Em uma sequência inicial em que Godzilla devasta Roma (antes de se enrolar e dormir no Coliseu), eu realmente estremeci com a imagem de todos aqueles lindos edifícios antigos – toda aquela história – reduzidos a escombros. No entanto, há uma parte de mim que deseja que Godzilla, e o resto do filme, continuem a pisar no mundo real. Quando esses monstros estão destruindo cidades reconhecíveis, seu caos é identificável e o espetáculo literalmente parece mais real. Quando eles se enfrentam em um cenário de montanhas escarpadas e vistas da Terra Oca, você fica muito mais consciente do CGI de tudo isso.
Kong descongela e prova mais uma vez ser o primata mais feroz que existe. E Godzilla supera seus inimigos, mesmo que agora ele esteja tão definido por aquele brilho rosa que é quase como se ele estivesse sendo configurado como um novo tipo de monstro alegórico: não uma metáfora para a bomba, mas uma metáfora para… o retorno da energia nuclear responsável. energia? Fique ligado na próxima sequência surpreendente e sem sentido.