Crítica de ‘Véspera de Natal em Miller’s Point’: uma reunião de família nostálgica

(Bebê, está frio lá fora. Fios de luzes berrantes do arco-íris brilham nas empenas. Em salas de estar aconchegantes, avós e tias-avós cochilam em suas cadeiras enquanto irmãos de meia-idade brigam e bebem em volta da mesa de jantar. Crianças pequenas se contorcem em camas improvisadas tentando ficar acordadas para o Papai Noel, enquanto adolescentes truculentos fogem para a noite suburbana para fazer coisas secretas de adolescentes. Ok, então não há castanhas assadas em fogo aberto – em vez disso, há uma saladeira cheia até a borda com M&Ms vermelhos e verdes – mas em quase todos os outros aspectos TylerTaorminaO delicioso recheio de meias da empresa, “Véspera de Natal em Miller’s Point”, está tão vivo para a magia domesticada da tradição natalina quanto qualquer clássico sazonal de Nat King Cole. E provavelmente ainda mais: a perspectiva carinhosamente multivalente, Millennial-Norman-Rockwell de Taormina incorpora a experiência de férias de uma criança, sobreposta à de um adolescente, dos pais, dos avós, dos primos, dos sogros e assim por diante. Parece que todos os seus Natais chegaram ao mesmo tempo.

Estamos em algum momento do início dos anos 2000 e o conjunto tagarela que representa quatro gerações da família ítalo-americana Balsano está vagamente centrado em um de seus muitos ramos emaranhados. A adolescente Emily (Matilda Fleming) está nessa idade e envolvida em uma guerra inexplicável de atrito mal-humorado com sua mãe Kathleen (Maria Dizzia), enquanto seu pai (Ben Shenkman) se prepara para uma noite com os sogros enquanto eles dirigem para A casa da família de Kathleen em Long Island. No caminho, eles passam por uma viatura policial na qual os dois policiais de trânsito mais ineficazes do mundo, interpretados por Michael Cera e Gregg Turkington, sentam-se num silêncio carregado, como descobriremos mais tarde, de homoerótica estranhamente não expressa.

A dinâmica de Kathleen e Emily ecoa na saudação um tanto reservada que Kathleen dá à sua mãe idosa. Ela sabe que não visita tanto quanto deveria, mas as coisas ficam tão ocupadas que ela não explica para ninguém em particular. A casa lotada rapidamente se divide em linhas geracionais, com o grupo mais jovem se reunindo na sala onde seu primo está jogando videogame, enquanto Emily e sua prima Michelle (uma charmosa Francesca Scorsese, que pode representar a realeza ítalo-americana de Nova York, mas o faz com calor humano) fofocam em seus fliphones e ocasionalmente cortejam seus avós amorosos. Mais tarde, ela e Emily encontrarão um local insatisfeito interpretado por Sawyer Spielberg, mas aqui também o elenco de dublês nepo-baby é apropriado: quem melhor do que um Spielberg para aparecer em uma celebração da vida familiar suburbana americana? Enquanto isso, os irmãos adultos e seus cônjuges – os organizadores, os cozinheiros, os bebedores e os brigões-chefes – reúnem-se em pequenos conclaves, entre charutos na garagem ou vinho na cozinha, para trocar notícias, preocupar-se com a saúde de sua mãe e debater a potencial venda da casa. Este pode ser o último Natal deles aqui.

Eventualmente, Emily e Michelle escapam dos mais velhos e se aventuram na cidade para sair e comprar cervejas e se unir (Michelle com uma garçonete interpretada por Elsie Fisher da “Oitava Série”), de uma forma que lembra um pouco a adorável e estranha estreia de Taormina. , “Presunto com centeio.” Mas enquanto esse filme deu um toque surreal e sonhadoramente satírico ao ritual do baile de formatura americano, “Christmas Eve in Miller’s Point” interpreta suas tradições de maneira direta, com uma sinceridade e um sentimentalismo tão descarados que beira a vanguarda. É estranhamente reconfortante saber que, embora para muitos de nós as memórias dos Natais em família existam apenas em um borrão confuso, claramente Taormina, seu co-roteirista Eric Berger e talvez especialmente seu designer de produção Paris Petersen estavam prestando mais atenção. Eles reproduzem seu filme de Natal, que fica pendurado como um enfeite de árvore em um colar de enfeites esticado entre “Meet Me In St. Louis”, de Vincente Minnelli, e o tipo de comercial de TV do final dos anos 90, em que as seguradoras entregavam besteiras de boas festas aos seus clientes, com detalhes quase fetichistas e fanáticos.

Qualquer que seja a surrealidade que existe aqui, vem do acoplamento desta premissa radicalmente simples a uma estética gloriosamente recheada de abundância suburbana, em que tudo brilha e brilha e as mesas gemem sob o peso de uma centena de caçarolas variadas. Mesmo aqueles momentos que ameaçam drama ou conflito – como um certo manuscrito deixado numa mesa de corredor, ou um certo lagarto de estimação desaparecido – transformam-se em anticlímaxes benignos: cada arma de Chekov carregada apenas com purpurina e doces. De uma trilha sonora repleta de Sinatra e clássicos pop dos anos 60, aos visuais hiper-românticos e transparentes entregues por DP Carson Lund (cuja estreia na direção “Eephus”, que Taormina produz, também está na Quinzena dos Realizadores) à apresentação inquestionável de família estranha rituais como completamente normais, não há guerra contra o Natal aqui, apenas uma rendição de todo o coração aos seus prazeres folclóricos e kitsch. Isso deixa você com os sentimentos mais calorosos e confusos e uma resolução renovada de estar em casa no Natal, mesmo que apenas em seus sonhos.