Disney TV Animation comemora 40 anos de entretenimento familiar diversificado

Com sucessos como “Big City Greens”, “The Proud Family: Louder and Prouder” e “Phineas and Ferb”, Animação televisiva da Disney vem estabelecendo o padrão ouro em animação infantil para
40 anos.

A DTVA foi formada após resultados desafiadores com os filmes “The Fox and the Hound” e “The Black Cauldron”. Inicialmente, o DTVA foi impedido de usar personagens legados da Disney, mas mesmo assim teve enorme sucesso com novos programas como “The Wiggles” e “Adventures of the Gummi Bears”, ambos os quais se tornaram populares na distribuição.

Com o passar do tempo, a DTVA conseguiu usar seus direitos limitados para criar programas como “DuckTales” e “Tale Spin”, que apresentavam personagens da Disney. Hoje, a lista evoluiu para incluir programas que viajam pelas plataformas de streaming, lineares e digitais da Disney, incluindo Disney+, Disney Channel, Disney XD, Disney Junior e Disney Channel YouTube. Programas curtos como “Chibi Tiny Tales”, que recria uma seleção de personagens icônicos da Disney no estilo da animação chibi japonesa, são um dos programas mais assistidos no Disney Channel no YouTube, com 8 milhões de espectadores mensais. A série celebrou recentemente seu 100º episódio.

A DTVA também está expandindo a popular franquia de filmes de ação ao vivo original do Disney Channel, “Zombies”, com “Zombies: The Re-Animated Series”, que irá ao ar no Disney Channel e no Disney+ em
O Verão.

“Temos um plano de desenvolvimento muito diversificado porque não temos um estilo de casa”, diz Meredith Roberts, vice-presidente executiva de animação televisiva da Disney Branded Television. “Nossos estilos são orientados pelo criador, o que permite um apoio real ao artista ou criador para cumprir sua visão. Tudo é possível, seja 2D, CG, mídia mista ou stop motion.”

Os shows do estúdio refletem essa abordagem aberta. Seus programas incluem CG (“Monsters at Work”), 2D desenhado à mão (“Big City Greens”), 2D baseado em equipamento (“Moon Girl and Devil Dinosaur”) e stop-motion (“Mickey Saves Christmas”).

Roberts continua: “Nós realmente tentamos resolver todos os problemas e desenvolvê-los. Observamos os roteiros e os arcos da história. Todo projeto deve ter uma estratégia por trás que irá complementar a lista e separá-la de outras coisas. Cada projeto possui uma raia distinta para atrair o público. E aprendemos a encontrar as crianças onde elas estão, em termos de streaming e YouTube.”

A DTVA também buscou conhecer as crianças onde elas estão, fazendo com que seu público – que é formado pelas mais diversas gerações da história – se sinta visto, com séries como “Elena de Avalor”, baseada na primeira princesa latina da Disney, e “The Proud Família”, focado na vida de uma adolescente negra.
À medida que novas ideias para programas são desenvolvidas, Emily Hart, vice-presidente sênior de desenvolvimento e corrente da DTVA e veterana com mais de 20 anos de empresa, e sua equipe sabem que um público tomará as decisões por eles.
“Temos uma equipe de insights incrível que está constantemente em campo, fornecendo informações gerais sobre como as crianças assistem ao conteúdo e o que gostam”, diz Hart. “Algumas dessas coisas estão evoluindo, pois sabemos que a forma como as crianças consomem conteúdo está mudando. Mas existem algumas verdades universais sobre as crianças e é ótimo ter isso reforçado. As crianças ainda gostam das mesmas coisas que nós gostamos. Portanto, há uma combinação que estamos sempre rastreando.”
Hart diz que a equipe de insights vai a campo “com cada nova ideia e fazemos testes piloto. Podemos sentar e conversar sobre o conteúdo e convidamos nossos criadores para que possam ver as crianças falando sobre isso, porque eles são o público e são o teste mais verdadeiro para saber se a história vai funcionar.”
Os criadores que vêm para a DTVA geralmente ficam por muito tempo, fazendo parceria com o estúdio em uma variedade de projetos diferentes ou expandindo um sucesso e reimaginando-o para a próxima geração de telespectadores. “The Proud Family” foi destaque em 2001 no Disney Channel. O criador e produtor executivo Bruce W. Smith está agora trabalhando no vencedor do Emmy “The Proud Family: Louder and Prouder”, que é baseado na série original. O show segue Penny Proud enquanto ela navega pela vida familiar e por sua própria infância.
Smith é ex-aluno da CalArts e cofundador do Jambalaya Studio, uma empresa de animação focada na criação de projetos racial e etnicamente diversos para todas as mídias. Foram feitos mais de 50 episódios para “The Proud Family” do Disney Channel, bem como “The Proud Family Movie”.

“Estar na DTVA me permitiu realizar todos os meus sonhos artísticos”, diz Smith. “Quando criança, você sempre tem esperanças, pensamentos, sonhos, ideias e personagens que podem ajudar a colocar essas ideias em sua cabeça. A Disney me permitiu realmente explorar meu instinto criativo.

Smith continua: “No final das contas, você precisa aprender a confiar em si mesmo. Meredith Roberts tem sido um verdadeiro pastor para mim em tudo isso, permitindo-me abrir minhas asas. Por acreditar em mim e nas minhas ideias, ela realmente me permitiu florescer como artista. Tudo o que aconteceu no DTVA.”

O co-criador de “Phineas e Ferb”, Dan Povenmire, retornou à DTVA com “Hamster & Gretel”, um programa de super-heróis baseado nas aventuras de uma jovem e seu amigo peludo. Com seu co-criador de “Phineas e Ferb”, Jeff “Swampy” Marsh, Povenmire também co-criou e foi produtor executivo de “Milo Murphy’s Law” da Disney. Povenmire foi co-criador, produtor executivo e diretor supervisor de
Filme de aventura animado original da Disney + “Phineas e Ferb o Filme: Candace Contra o Universo”.

“Eles realmente parecem ser um lugar que acolhe suas ideias”, diz Povenmire sobre a DTVA. “Eles querem encontrar pessoas com ideias realmente fortes sobre as histórias que desejam contar e, então, permitem que contem essas histórias em sua maior parte. Eles parecem colocar a narrativa e os personagens acima de qualquer coisa. Com (‘Phineas e Ferb’), escrevíamos piadas para as crianças e os adultos na sala porque sabíamos que os adultos também estariam lá. Tivemos apenas o cuidado de não fazer nenhum duplo sentido.”

A co-visualização, a audiência que acontece quando os adultos se sentam para assistir a um programa da DTVA com as crianças de suas vidas, faz parte do molho secreto e da estratégia de longo prazo do estúdio. Muitos dos programas são escritos com piadas e tramas para ambos os públicos, para que ambos os grupos retornem.

“Redobramos o espaço para as crianças e a família”, diz Roberts. “Não estamos apenas mergulhando o dedo do pé na água. Estamos mergulhando. Acho que temos visto muita agitação com a concorrência, que simplesmente não tem paciência para se desenvolver e é para esse público, que é um público infantil e co-visualizador muito especializado.”

Ayo Davis, presidente da unidade Disney Branded Television que inclui a DTVA, diz que a divisão é uma “força motriz” para entretenimento memorável para crianças e famílias. “Todos nós da Disney Branded Television estamos muito orgulhosos do legado de 40 anos do estúdio, que continua a entreter as gerações futuras com programas como ‘Kiff’, ‘Big City Greens’ e ‘Mickey Mouse Clubhouse’”, diz Davis.

Roberts reflete: “Acho que uma das coisas de que mais me orgulho é a estabilidade do DTVA nos últimos 20 anos, apesar de muita rotatividade externa. Muitas de nossas equipes sentem que a Disney é seu lar para sempre. Acho que o entusiasmo que eles têm para ilustrar e criar com esta marca tem sido incrível porque é mais difícil ser engraçado e limpo. E em nenhum lugar estamos derrubando as pessoas para conseguir essa risada. Acho que essa é a beleza de uma série de animação da Disney.”