Incomum em tom e conteúdo, “Simão da Montanha”É um drama pequeno e de baixo orçamento em que o personagem-título tenta encontrar sua zona de conforto. Desdobrando-se em pequenas vinhetas, o filme argentino centra-se num grupo de atuações não profissionais: adolescentes de mentalidade independente e com deficiências cognitivas. Os únicos atores profissionais apresentados na tela interpretam o personagem-título e os adultos trabalhadores com quem interagem. O filme de estreia aberto à interpretação do premiado curta helmer Frederico Luis desafia os preconceitos dos espectadores sobre seus personagens e não será para todos os gostos. Mas o drama íntimo definitivamente encontrou fãs, como indica a recepção calorosa do júri da Semana da Crítica de Cannes, onde conquistou o Grande Prêmio na semana passada.
Simon (Lorenzo Ferro, um ator argentino consagrado), de 21 anos, aparece pela primeira vez subindo uma pequena montanha durante uma tempestade de vento com um grupo de uma escola para jovens deficientes, caminhando em direção a uma estátua de Cristo. Simon é amigo de outro rapaz mais velho, Pehuén (Pehuén Pedre), e parece estar imitando os tiques faciais e abanar a cabeça do amigo. Logo, ele está no ônibus para a escola, onde participa de atividades enquanto observa cuidadosamente o que está ao seu redor.
O mais interessante para Simon é o relacionamento físico crescente, mas proibido, entre Pehuén e sua colega de classe Lucy, que é escalada como Julieta do Romeu de Pehuén na peça da escola. Um incidente mal compreendido no vestiário feminino durante a aula de natação resulta na convocação de ambos os meninos à sala do diretor. Lá, é uma surpresa saber que Simon não tem ficha escolar e carteira de invalidez. Além disso, sua mãe (Laura Névole), que foi chamada, não tem ideia de que ele frequenta a escola.
Qual é a história de Simão? Luis e seus co-escritores, Tomas Murphy e Agustin Toscano, deliberadamente deixam o texto ambíguo. Como Simon disse a Pehuén nos minutos iniciais, ele é ajudante de mudança, às vezes ajudando o namorado de sua mãe, Agustin (interpretado pelo co-escriba Toscano), a trazer materiais para projetos de construção. Ele realmente tem alguma deficiência? Não está claro. Seu comportamento e aparência são imaturos e seu julgamento parece questionável. Sua mãe questiona seus estranhos movimentos de cabeça, dizendo que nunca os viu antes.
Embora às vezes saia para trabalhar com Agustín, Simon parece não conseguir ficar longe de seus novos amigos, seja em casa, no cinema ou no fliperama. Como todos os adolescentes se movimentam permanece um mistério. Enquanto isso, um fascínio mútuo se desenvolve entre Simon e a sedutora Colo (Kiara Supini), uma estudante com talento para andar de patins. Uma das cenas visuais mais marcantes acontece no fliperama, onde Colo circula graciosamente pelas mesas de sinuca de patins enquanto as orelhas de seu chapéu de coelho balançam suavemente, desviando a atenção de Simon do jogo que ele está jogando.
Embora filmado com sensibilidade, “Simão da Montanha” parece movido pelo objetivo de deixar o público desconfortável e forçá-lo a lidar com esses sentimentos. A mãe de Simon não consegue reconhecer que ele tem uma deficiência, muito menos falar sobre seus novos amigos. Quando ela volta para casa e encontra Simon e Colo assistindo a vídeos antigos, ela diz a ele: “Eu simplesmente não vejo você com alguém como você. que.“
A narrativa acompanha a curiosidade adolescente de seus personagens sobre sexo e sexualidade. Enquanto Simon espia por cima de um chuveiro na esperança de ter uma ideia do que Lucy e Pehuén estão fazendo no vestiário, várias das meninas mais velhas, incluindo Colo, também querem ver. O ataque à porta atrás da qual Lucy e Pehuén se barricam é o que chama a atenção da autoridade. Mais tarde, Colo pergunta sem rodeios a Simon se ela pode ser sua namorada e diz que é importante para ele ser o primeiro. O fato de ela contar isso a ele enquanto os dois estão deitados na cama da casa dela, com o pai ao lado, aumenta o fator de desconforto.
Luis também incorpora um pouco de humor, principalmente quando Pehuén orienta Simon sobre como atuar em uma entrevista para obter um cartão de invalidez e quando os rapazes maliciosamente tentam usar o cartão de Pehuén para dois ingressos grátis no cinema. Na maior parte do tempo, o diretor de fotografia Marcos Hastrup filma close-ups dos rostos dos atores, e suas lentes criam tensão em vez de contextualizá-la.