Este outono marca 30 temporadas de premiações que cobri, não apenas como observador neutro, que é meu trabalho principal, mas também como um fervoroso fã de cinema, torcendo silenciosamente por meus heróis do cinema que às vezes conseguem colocar seus times em campo. Às vezes eles até conseguem vencer.
Mas na maior parte do tempo, passei os últimos 30 anos esperando, não exagerando.
Eu esperava que as conquistas que me parecem especiais também ressoassem entre os eleitores do Oscar, do Globo de Ouro, de várias associações e grupos de críticos. Não importa, se você se preocupa apaixonadamente com o bom cinema, você nunca aperta o botão “desligar”. Mas fiz isso no contexto de igual atenção a tudo, sem ter favoritos, deixando o cavalo mais rápido vencer no portão.
Também consegui evitar pessoalmente o jogo de previsões, que agora parece quase dominar a cobertura em todas as publicações, incluindo esta. Antigamente, o comércio e a imprensa de consumo evitavam principalmente o aspecto das corridas de cavalos da temporada de premiações, deixando isso para operações especializadas online como o Gold Derby. Mas, dados os meus profundos sentimentos em relação aos filmes em disputa, sempre considerei isso um caminho escorregadio a evitar.
O mesmo vale para a coisa da selfie, que sempre fez parte da cobertura de Hollywood, mas nunca fez parte da minha abordagem pessoal. Se eu não me preocupasse em tirar fotos ao longo das décadas com Stevie Wonder, Marion Cotillard, Van Morrison, Merle Haggard, Charles Brown, Dolly Parton e outros, está bem claro agora que mantenho meus heróis e heroínas em meu stories e no meu coração, não na minha página do Instagram.
Mas para tudo há uma estação, vira, vira, vira, e agora é hora de parar com as décadas de neutralidade e auto-anulação e todo aquele jazz de desespero silencioso.
É hora do Stevie Awards.
Estes são os 10 filmes que, a meu ver, exemplificam o papel central do cinema na elaboração das nossas neuroses, medos, fobias e ansiedades sociopolíticas colectivas.
O Prêmio Stevie de filme para criar angústia e murmúrios de medo entre os homens conservadores ameaçados por brinquedos recém-liberados: “Barbie”
O Stevie Award de filme para boomers para explicar aos millennials e à geração X “Eu estava de fraldas quando eles criaram toda aquela coisa de tecnologia global de autoaniquilação”: “Oppenheimer”
O Prêmio Stevie de filme para garantir que as fofocas dos tablóides e as especulações lascivas de sites de fãs sobre rumores de bissexualidade de grandes figuras culturais nunca tenham descanso: “Maestro”
O Stevie Award de filme para provar que a realeza nunca poderia ter planejado e desempenhado um papel na morte da princesa Diana porque os aristocratas britânicos têm o QI de um peixinho dourado: “Saltburn”
O Stevie Award para cinema demonstra por que é impossível para alguns grandes estúdios comercializar algo totalmente original, bonito, poético e desprovido de oportunidades para fabricação de brinquedos, desenvolvimento de produtos de moda praia ou construção de universo para futuras operações de parques temáticos: “The Bikeriders” ( que, graças ao pessoal da Focus, conseguiremos ter na verdadeira temporada de premiações de 2024)
O Stevie Award de filme para manter vivo o espírito de Russ Meyer, Roger Vadim, Radley Metzger, Just Jaecklin, Zalman King e John Derek: “Poor Things”
O Prêmio Stevie de filme para expor a história hedionda da negação secular dos direitos dos nativos americanos pelos Estados Unidos, ao mesmo tempo que transforma o solteiro mais cobiçado do mundo (Leonardo DiCaprio) no pretendente potencial menos atraente do mundo: “ Assassinos da Lua Flor”
O Stevie Award para cinema gerará a primeira citação instantaneamente atemporal desta temporada de premiações, a destemida declaração de Ridley Scott: “Os franceses nem gostam de si mesmos”: “Napoleão”
E, finalmente, o Stevie Award de filme para dar uma folga ao infame empresário de Elvis Presley, Coronel Parker, e a Tom Hanks um merecido descanso: “Priscilla”