O Festival de Cinema de Cannes deste ano deverá ser particularmente festivo para Mediawan Diretora administrativa da Pictures, Elisabeth d’Arvieu. Com cinco produções próprias estreando na seleção oficial e outra na Semana da Crítica, a executiva e sua equipe vão à Croisette com motivos de comemoração.

Como cinéfila fervorosa, ela desenvolveu uma paixão extracurricular por filmes ao obter um MBA no Baruch College, em Nova York. Ela ainda assiste a um filme por dia.

A celebração de Cannes promete começar cedo para Mediawan, começando com a abertura do festival de Quentin Dupieux, “The Second Act”, depois com a Palma de Ouro contendo Hearts” de Gilles Lellouche e Kirill Serebrennikov “Limonov: The Ballad of Eddie”, o épico “The Conde de Monte-Cristo” sendo exibido fora da competição e o jogador do Un Certain Regard “Le Royaume” de
talento emergente Julien Colonna.

Quando tomado como um todo, o forte desempenho reflete bem as ambições mais amplas do grupo, desde apoiar autores idiossincráticos até apostar em espetáculos de grande sucesso e apostar em novas vozes promissoras.

“O denominador comum é o talento”, diz d’Arvieu Variedade. “Estamos aqui para apoiar e acompanhar todos os tipos de talentos em uma rica diversidade de gêneros. Apoiamos um espectro amplo e rico, buscando alcançar públicos amplos com histórias que tocam corações.”

Enquanto a participação acionária na Chi-Fou-Mi Prods de Hugo Sélignac. e o Capítulo 2 de Dimitri Rassam reuniu a grande lista de Cannes, para ter uma noção mais completa das ambições de Mediawan, olhe para o CinemaCon do mês passado. Foi lá que os executivos da Plan B Entertainment da Mediawan visualizaram as próximas fotos, como “Mickey 17” de Bong Joon Ho e “Beetlejuice Beetlejuice” de Tim Burton.

A aquisição do Plano B no final de 2022 também trouxe novas constelações para a órbita de Mediawan, com projetos futuros incluindo o thriller de George Clooney-Brad Pitt “Wolfs”, que está previsto para ser lançado ainda este ano, e um set de Fórmula 1 ainda em andamento. drama esportivo estrelado por Pitt e Javier Bardem, produzido por Jerry Bruckheimer e dirigido por Joseph Kosinski.

Ambos os títulos são produzidos pela Apple Studios, enquanto “3 Body Problem” do Plano B continua a chamar a atenção da Netflix – um acordo que lembra a promessa da Mediawan aos parceiros. Na França, por exemplo, Chi-Fou-Mi mantém uma parceria de longa data com o Studiocanal, que resultou em sucessos comerciais e de crítica como “The Stronghold” e “November”, de Cédric Jimenez, bem como o recente vencedor do César de Jeanne Herry. “All Your Faces”, enquanto o Capítulo 2 ainda trabalha em estreita colaboração com a Pathé, entregando alguns dos filmes mais ambiciosos da França, como a saga de duas partes “Os Três Mosqueteiros” do ano passado.

“Garantimos a independência”, explica d’Arvieu. “Nós próprios somos um grupo independente, sem acordos de exclusividade” para qualquer streamer, plataforma ou estúdio. “Assim podemos ajudar a desenvolver e financiar sem qualquer estrutura de distribuição fixa ou forçada. Esse é um enorme trunfo para atrair talentos e desenvolvimento criativo: oferecemos liberdade editorial, criativa e financeira.”

Os produtores do ecossistema Mediawan ecoam esse sentimento. Descrevendo d’Arvieu como uma “fera que está no topo de tudo (e que) não deixa nada passar por ela”, o cofundador da Misfits Entertainment, Ian Bonhôte, diz que “não há meio-termo” ao lidar com Mediawan. “Eles têm sido muito corajosos e muito proativos”, diz Bonhôte, que fundou sua empresa com Andee “Dee” Ryder. Sélignac, da Chi-Fou-Mi, diz que se beneficiou do acesso fácil a Capton e d’Arvieu para obter conselhos e feedback, juntamente com uma “liberdade total”, bem como recursos para “criar eventos em torno de lançamentos”.

“Gosto que eles leiam os roteiros antes de enviá-los a possíveis parceiros”, diz Sélignac. Eles “estão tão ligados ao mercado internacional que me dão ótimas informações e, ocasionalmente, podem até dizer se conhecem um projeto semelhante que está sendo feito em outro lugar!”

Ele também observa que Capton e d’Arvieu estão sempre prontos para apostar em propostas únicas, como o recente “Yannick”, de autofinanciamento de Dupieux, que se tornou um sucesso de bilheteria e obteve recorde de admissões para o autor idiossincrático.

Enquanto isso, Dimitri Rassam, do Capítulo 2, brincou que a carreira de Capton tornou o presidente perfeitamente bilíngue – “fluente na linguagem de produtor independente e em corporativo” – e que d’Arvieu pode se adaptar habilmente para atender às necessidades específicas de cada linha de produção. Na Palomar, o diretor-gerente Nicola Serra diz que a Mediawan permitiu que o principal grupo italiano expandisse seu alcance internacional e estabelecesse laços com atores norte-americanos como a CAA, que representa os direitos internacionais de “O Conde de Monte Cristo”, de Bille August – um prêmio. Série em inglês para complementar a estreia do espadachim francês em Cannes.

Depois de assinar um acordo de produção conjunta com a produtora de “The Lives of Others” Leonine Studios em 2020, a Mediawan adquiriu agora o controle acionário da gigante alemã do cinema e da TV, enquanto d’Arvieu diz Variedade que seu grupo vê futuras oportunidades de aquisição nos mercados inglês, nórdico e asiático, somando-se às 80 parcerias com empresas de produção do grupo. (“Nenhum deles saiu”, acrescenta ela. “Isso vai acontecer, é claro, mas temos uma taxa de retenção muito alta.”)

Hoje, enquanto a tinta de muitos desses contratos de aquisição ainda seca, d’Arvieu e a sua equipa já estão a explorar sinergias entre as suas diversas participações. A saber, Mediawan criou recentemente uma coprodução interna entre o francês 24 25 e o italiano Palomar para adaptar o best-seller “Água Fresca para Flores” para o grande ecrã.

“Temos um serviço de pesquisa literária que percorre todo o mercado”, diz d’Arvieu. “Assim podemos oferecer aos nossos parceiros e subsidiárias esta inteligência de mercado, primeiro detectando IPs e depois apoiando o desenvolvimento, incentivando (nossos parceiros) a serem tão ambiciosos quanto quiserem.

“Num momento tão desafiador para o mercado, e com muitos nos EUA mais uma vez olhando para o exterior, a capacidade de montar elencos internacionais, de filmar na Europa e de financiar e ajudar através de parceiros de coprodução integrados nos dá uma vantagem competitiva substancial ”, ela ressalta.

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