Emily Bader de ‘My Lady Jane’ sobre o papel de uma feminista Lady Jane Gray

“Minha senhora Jane”Pode estar repleto de espartilhos, mas este não é um rasgador de corpete comum. Uma releitura feminista da vida de Lady Jane Gray – famosa por estar no trono por apenas nove dias antes de ser cortada (literalmente) – a série é estrelada Emily Bader como a incrível Jane que sonha em fugir de sua mãe autoritária e forçar o casamento a escrever um compêndio sobre ervas medicinais.

O show, que estreia hoje no Vídeo principal e é baseado nos livros de mesmo nome, também contém muitos palavrões (não do tipo mágico), anacronismos e uma pitada de romantismo (uma subtrama envolve perseguição de pessoas que podem se transformar em animais à vontade). Portanto, não é surpreendente que os showrunners Gemma Burgess e Meredith Glynn tenham se deliciado em apimentar o programa com referências Tudor e da cultura pop, incluindo, sem nenhuma ordem específica, Mark Smeaton (executado na vida real por ter um caso com Ana Bolena), “Clueless” (veja para a nota perfeita de Bader “As if!”) e “Buffy the Vampire Slayer”. De forma mais séria, dada a propensão de Henrique VIII para matar as suas esposas, Burgess partilha: “Verificamos o nome de muitas mulheres que foram mortas injustamente na altura”.

Apesar do histórico nada estelar dos Tudors no que diz respeito ao feminismo (como aponta o sogro de Jane, uma mulher ainda era considerada propriedade de seu marido), a combinação de intrigas judiciais de alto risco e incontinência sexual também torna isso um ponto final. maduro para dramatização, inclusive em séries como “Wolf Hall” e “The Tudors”. “É um período tão emocionante da história”, reconhece Edward Bluemel, que interpreta o interesse romântico de Jane, Lord Guildford Dudley. “Faz todo o sentido que tantas histórias sejam escritas sobre o período Tudor porque é genuinamente fascinante, dramático, sexy, violento e todas essas coisas.”

Embora ambientado nos anos imediatamente seguintes à morte do rei Henrique VIII, quando seu filho mais velho, mas doente, Eduardo (interpretado por Jordan Peters) estava no trono, o show frequentemente se afasta do registro histórico, principalmente por dar a Jane mais arbítrio do que ela jamais possuiu. na vida real. “Acho que escolhemos propositalmente as coisas que queríamos que fossem historicamente precisas e depois reescrevemos totalmente a história de Jane”, diz Bader.

Do lado historicamente preciso estão os figurinos, cortesia da estilista Stephanie Collie (“Peaky Blinders”), que criou suntuosos vestidos de baile, calças e, claro, muitos espartilhos. Para Bader, que se descreve como uma mulher do tipo “mais um chinelo e uma camiseta gigante”, as roupas eram um desafio por si só, exigindo quase uma hora para vesti-las todas as manhãs. Eles também a ajudaram a ter a mentalidade de uma futura rainha da Inglaterra. “Você não pode ser desleixado (de espartilho)”, ela ressalta. “Não se pode ter má postura, o que para mim foi uma benção. Porque eu posso ouvir minha mãe dizendo, ‘Emily! Ombros para trás!

Em outros lugares, como “Bridgerton” e “Catherine the Great”, o programa não se desculpa por virar a história de cabeça para baixo, inclusive em ambos os diálogos (os primeiros 30 segundos do programa incluem esta troca: “Se o membro dele parecer pustuloso – ” … “Não transe com ele!”) e a música, que varia de “Tainted Love” a Alice Merton. E é claro que há a história em si. “Jane poderia ter sido a líder de que a Inglaterra precisava”, diz o narrador na montagem de abertura. “Mas, em vez disso, a história se lembra dela como a última donzela em perigo. Foda-se isso. E se a história fosse diferente?”

Burgess e Glynn admitem estar “obcecados” pela verdadeira Jane Grey, com Burgess atribuindo seu fascínio à pintura do século XIX de Paul Delaroche, que retrata Jane, vendada, enquanto ela é conduzida ao bloco do carrasco. “Ela é tão linda e é um pouco excitante sexualmente de uma forma estranha”, diz Burgess. “E ela é tão vulnerável e condenada. Quando você é muito jovem você acha isso muito romântico e então você envelhece e percebe que ela era um peão absoluto, ela foi assassinada. É muito terrível. Vamos mudar essa história.”

Evitar deliberadamente a história pode ser “libertador”, concorda Glynn. “Ser capaz de usar esse período para contar histórias modernas, especialmente as histórias modernas sobre ser uma jovem mulher – sobre amor, sobre sexo, sobre amizade – isso foi muito importante para nós.”