‘Expats’, ‘Masters of the Air’ e mais escritores sobre adaptação de séries limitadas: painel

Durante o desenvolvimento do drama Amazon Prime “Expatriados”, a criadora, escritora e diretora Lulu Wang sabia que deveria prestar homenagem às vidas perdidas durante o massacre da Praça Tiananmen em 1989. Tendo estado na China naquela época quando criança, ela se lembra de como ficou assustada quando seu pai quase saiu para se juntar ao protesto que acabou levando à morte de centenas de pessoas.

“Meu pai era para ir a esse protesto e minha mãe fez um discurso para ele, que está no programa. Ela disse: ‘Lá fora, você é uma formiga. Você pode dar sua vida e isso não fará muita diferença. Eles vão esquecer de você. Mas você é o meu mundo inteiro e o mundo inteiro de Lulu’”, disse Wang durante VariedadeNoite na sala dos roteiristas em 13 de junho. “Eu disse ao estúdio e disse a (Nicole Kidman): ‘Se eu fizer esta série, não há como vocês me silenciarem, porque se eu não falar sobre isso , esse silêncio será incrivelmente alto, considerando de onde eu venho.’”

Como parte do evento, Wang foi acompanhado pelo showrunner e escritor de “Feud: Capote vs The Swans” Jon Robin Baitz, showrunner e criador de “Manhunt” Monica Beletsky, showrunner de “We Were the Lucky Ones” Erica Lipez, escritora e criadora de “True Detective: Night County” Issa López, showrunner de “Apples Never Fall” Melanie Marnich, escritora e co-criadora de “O simpatizante” Don McKellar, escritor de “Masters of the Air” John Orloff e criador e escritor de “A Gentleman in Moscow” Ben Vanstone para discutir como eles desenvolveram algumas das séries limitadas mais populares de 2024. A conversa foi moderada por Variedade a editora sênior de TV Emily Longeretta.

Ao adaptar o romance “We Were the Lucky Ones” para o Hulu, Lipez teve a sorte de trabalhar “muito próximo” da autora Georgia Hunter, que havia feito 10 anos de pesquisa antes de publicar seu romance em 2017, com base na experiência de sua família. Lipez descreveu trabalhar com Hunter como “uma das grandes colaborações da minha vida”.

“(Geórgia) tem a alma de um escritor de TV. (Seu livro) foi escrito com muito coração, mas também com muita propulsão. Foi incrível construir uma série de TV”, disse Lipez. “Quando conheci Georgia, foi uma colaboração natural. E ela estava conosco todos os dias na sala dos roteiristas e no set na Romênia. Foi realmente maravilhoso.”

Vanstone teve uma experiência semelhante trabalhando com Amor Towles na adaptação de “A Gentleman in Moscow” para a Paramount+. Capturar “o espírito do livro” foi o foco principal de Vastone e sua equipe, então, para eles, ter Toweles na sala dos roteiristas foi uma experiência “incrível”.

“Se você quiser escrever algo original, basta ir e fazê-lo. Mas se você tem um material, um ótimo romance, então seu trabalho é absorver tudo isso, capturar aquele momento espiritual e depois recriá-lo para a televisão”, disse Vanstone. “Amor era um colaborador brilhante que lia tudo e eu podia fazer perguntas sempre que quisesse. Ele foi brilhante no feedback.”

Para McKellar, ele estava “muito grato” por Viet Thanh Nguyen não querer estar na sala enquanto adaptava “The Sympathizer” para a HBO, acrescentando que ficaria “aterrorizado” de trabalhar na frente dele. Tendo tanto respeito pelo material original, McKellar a princípio quis repassar o projeto até ouvir que o diretor Park Chan-wook o queria especificamente como escritor.

“Eu pensei: ‘Ok, posso ver isso. Ele tem um tom cinematográfico semelhante que tem a mesma sagacidade e subversão do livro, mas é diferente. É paralelo de uma forma cinematográfica.’” McKellar disse. “Também estou muito grato por (Nguyen) ter adorado o que viu, porque durante todo o processo fiquei com medo de que ele sentisse que havíamos massacrado (sua história). Mas, felizmente, ele adora cultura pop, adora televisão, adora filmes e queria que fôssemos criativos.”

Assista a conversa completa acima.