Festival Camerimage mantém seu apelo em um ano desafiador

Tal como o setor cinematográfico em geral este ano, o principal festival anual da profissão, o Camerimage da Polónia, passou por grandes desafios em 2023, afirma o fundador do evento, Marek Zydowicz.

Com lançamento na cidade histórica de Torun, em 11 de novembro, a 31ª edição do festival foi organizada em um momento de crises próximas na Europa, além de níveis recordes de inflação atingindo a região e consequências da greve dos atores de Hollywood.

“É difícil dizer que estas coisas nos ajudaram realmente”, observa Kazik Suwala, um dos principais organizadores do festival e diretor do seu projeto mais ambicioso, a construção do Centro de Cinema Europeu, que foi inaugurado em outubro. “Foi um ano difícil para trabalhar”, como ele diz. “Os preparativos foram muito mais difíceis do que o normal. Programar filmes envolvia muito mais tempo.”

Assim, Zydowicz e Suwala confessam sentir um pouco de orgulho extra ao apresentar um calendário Camerimage apresentando trabalhos importantes de uma dúzia de cineastas renomados, incluindo “Ferrari” de Micheal Mann, filmado por Erik Messerschmidt, “Maestro” de Bradley Cooper, filmado por Matthew Libatique. , “Killers of the Flower Moon”, de Martin Scorsese, filmado por Rodrigo Prieto, e “Napoleon”, de Ridley Scott, com trabalho de câmera épico de Dariusz Wolski.

A greve dos actores do SAG-AFTRA significou que o festival não pôde ter quaisquer compromissos firmes da maioria dos actores, salienta Suwala. “Com a greve não teve como conversar com os atores, na maioria das produções. Você pode sentir isso no negócio, que todo mundo está esperando o fim da greve para poder começar a trabalhar novamente.”

Enquanto isso, a Camerimage retornou com outro de seus outros componentes principais, a vitrine competitiva de filmes poloneses, apresentando sete longas-metragens com trabalhos impressionantes de diretores de fotografia que vão desde as nítidas imagens monocromáticas de Adam Bajerski na história de amor de espionagem de Robert Glinski, “Strawman”, até o mundo-mundo de Piotr Kukla. visuais inconstantes no surreal “Fin Del Mundo?” de Piotr Dumala

As outras seções do júri do festival, para documentários, séries de TV, videoclipes e filmes de estudantes, também foram organizadas para mostrar trabalhos de câmera diferenciados. As paisagens evocativas de Ernesto Pardo no filme criativo de não-ficção mexicano-alemão “O Eco” ilustram o tipo de documentos visualmente ricos que Camerimage procura.

Enquanto isso, as exibições especiais da Camerimage este ano incluem 15 filmes diversos, muitos dos quais o público local terá dificuldade em encontrar na tela em outros lugares, como a estreia europeia do western dirigido por Viggo Mortensen, “The Dead Don’t Hurt”, filmado por Marcel Zyskind, além de exibições de trabalhos recentes dignos de atenção, incluindo “Eileen”, filmado por Ari Wegner, e “May December”, de Todd Haynes, filmado por Christopher Blauvelt.

Mas o papel da Camerimage na educação, celebrando o trabalho dos estudantes cineastas e ao mesmo tempo inspirando-os com visitas de mentores e workshops organizados por empresas de tecnologia, também está de volta. “Como vocês sabem, muitas empresas estão vindo para o mercado, para nos apoiar, para apoiar os cineastas com equipamentos”, diz Suwala.

Palestras de homenageados como o produtor Jon Kilik, colaborador de longa data de Spike Lee e Julian Schnabel, festejado este ano por seu trabalho de especial sensibilidade visual, também deverão esgotar as salas de aula. Estes complementam os workshops técnicos realizados pela Arri ou Canon e Sony, diz Suwala. “Continuamos assim porque o componente educacional é importante.”

Com espaço limitado por enquanto, a Camerimage realiza apenas os eventos que considera de maior interesse e valor para seu público especializado, diz Suwala. “Somos bastante exigentes por causa disso.”

O novo mandato de Suwala que visa expandir as opções de locais, o Centro Europeu de Cinema, também está a registar progressos constantes, diz ele. “Estamos em processo de construção”, com conclusão da primeira parte do projeto prevista para meados de 2025. “Você verá o canteiro de obras próximo ao centro do festival Jordanki. Assinamos o contrato com a construtora em outubro. As cercas estão lá – alguns equipamentos pesados ​​estão chegando.”