Um momento crucial chega quando a quarta temporada de “True Detective: Night Country” chega a um final emocionante no sexto episódio. As policiais Liz Danvers (Jodie Foster) e Evangeline Navarro (Kali Reis) se encontram na entrada da caverna de gelo. Depois de chegarem a um beco sem saída, Liz decide que deveriam voltar, mas no momento em que o fazem, os dois acabam caindo nos níveis mais baixos da caverna.
“O labirinto realmente funciona. Você não tem ideia de para onde eles estão indo”, o diretor de fotografia Florian Hoffmeister diz.
Ele está se referindo às cavernas de gelo na cidade fictícia de Ennis, no Alasca, onde o show se passa. A série da HBO segue uma narrativa dupla. Um é o caso arquivado de Annie K., de 6 anos, o outro, o outro são os assassinatos não naturais dos cientistas pesquisadores de Tsalal.
Juntando-se Variedades Dentro da molduraHoffmeister diz: “Era muito evidente que esta série se concentraria muito na iluminação”.
E ele não estava errado.
A produção foi filmada na Islândia, mas o mais importante para Hoffmeister é que a escuridão era tão grande que se uma pessoa apagasse as luzes, elas desapareceriam. “Esse é o tipo de escuridão que quero retratar”, diz ele.
Com muitas filmagens noturnas e pouca iluminação, Hoffmeister teve que encontrar maneiras criativas de iluminar o cenário de uma forma que parecesse real. Da mesma forma, Issa López, o criador de “Verdadeiro Detetive: País Noturno”, queria que tudo parecesse autêntico.
Quando se tratou dessa sequência emocionante, López foi inflexível de que a viagem real de Danvers e Navarro pelas cavernas precisava ser longa e confusa o suficiente para que a revelação nunca fosse questionada.
Hoffmeister explica: “Tínhamos que realmente ter certeza de que esta (a estação) estava longe o suficiente para que você nunca fosse capaz de conectar esses dois pontos antes de realmente entrar no mundo dos túneis de gelo”.
O conjunto consistia em três partes diferentes. Uma era a entrada, outra era a parte intermediária da viagem e, por fim, a parte da caverna de gelo que levava à estação.
Iluminar os túneis representou um desafio técnico para Hoffmeister. Não poderia haver brilho porque estava no subsolo e era noite. Não precisava haver luz nos túneis de gelo. Ele não poderia simplesmente colocá-los lá com lanternas.
Hoffmeister diz: “Essa poderia ser uma forma legítima de abordar o assunto do ponto de vista da cinematografia e da narrativa visual, mas então você perderia completamente o senso de escala que realmente atende à sensação de que eles estão se perdendo”. Ele continua: “Tivemos que criar um esquema de iluminação que permitisse ao público ter uma noção da escala, mantendo ao mesmo tempo a ilusão de que está completamente escuro”.
Assim que conseguisse isso, Hoffmeister precisava monitorar os faróis. “Se eles estivessem no ângulo errado, criaria um reflexo nas lentes da câmera e os atores desapareceriam.”
O outro desafio era como movimentar as câmeras naquele espaço. “Estávamos muito convencidos de que não queríamos usar o dispositivo portátil porque seria como se outra pessoa estivesse presente. Assim, os grupos islandeses construíram um pequeno carrinho de duas rodas.” Isso permitiu que Hoffmeister e sua equipe montassem uma câmera no carrinho com a cabeça estabilizada e o puxassem. Ele acrescenta: “Havia algumas seções onde você poderia remover as paredes e fazer passes”.
Tudo leva à revelação de que Raymond Clark, o único cientista Tsalal sobrevivente, está vivo. E é aí que Danvers e Navarro descobrem para onde levam os túneis – a Estação de Pesquisa Tsalal e um laboratório subterrâneo.
Refletindo, Hoffmeister diz: “Acho que este episódio realmente atinge um equilíbrio entre performances realmente comoventes. Se você pensar no artigo de Jodie Foster no meio, onde ela sobrevive por pouco, e antes fez esse discurso retórico contra Navarro por falar sobre seu filho perdido. Ele continua: “Tinha sequências de ação reais. Acho que é uma experiência de visualização muito rica.”
Assista ao vídeo completo acima.