Não há IP mais adequado para adaptação como um jogo de duas mãos puro do que a história de Adão e Eva, uma história em que, pelo menos inicialmente, há são nenhum outro personagem, exceto o criador do universo, que rapidamente é relegado a um papel coadjuvante na sequência de protagonistas humanos mais desenvolvidos. Cenário de televisão lendário Ed. Weinberger (o criador de “Taxi” e “The Cosby Show”, e um forte escritor de “Mary Tyler Moore Show”) finalmente fez o óbvio e transformou-o em uma peça para duas pessoas no estilo de “Love Letters”, lida em voz alta a partir de scripts, como o modelo básico e altamente portátil de AR Gurney. A visão de Weinberger sobre o mito da criação favorito do mundo, “Os Diários de Adão e Eva”, estreou no fim de semana com uma exibição muito limitada no Garry Marshall Theatre de Los Angeles, com 110 lugares, onde um total de seis públicos viram que era… bom. (Desculpas ao Deus do Gênesis, ainda o crítico mais conciso de todos os tempos.)
Que bom? Isso pode ser um pouco complicado de descobrir com exatidão, ou pelo menos levar outra produção com um elenco diferente para julgar. Porque é quase impossível separar quanto do brilho quente emitido do neon do Bob’s Big Boy do outro lado da rua se deveu à escrita irônica de Weinberger, e quanto disso se deveu aos dois outro lendas de sitcom executando-o, Hal Linden e Sally Struthers. A quem cabe a maior responsabilidade por toda a boa vontade colectiva, “Journals” vai além das simples exigências de uma noite de Comfort Theatre para se tornar algo que realmente parece estar pronto para o horário nobre, ou seja, um envolvimento mais extenso. Weinberger não perdeu o talento para a dinâmica da escrita de comédia, oscilando entre a conversa agradável e a filosofia sincera na medida certa. Quanto a Linden e Struthers, que provavelmente poderiam ter escapado dessa leitura encenada, você poderia dizer que eles quase arrasaram no parque, esse show sobre ser nocauteado no jardim. Eles arrancaram isso do Lago Toluca, pelo menos.
Nas notas do programa, Weinberger reconhece que seu hino ao pecado original não é completamente original, admitindo inspiração “nos escritores anônimos do Gênesis, no poeta John Milton em ‘Paraíso Perdido’ e, claro, em Mark Twain”. Um palpite sobre qual desses três forneceu mais inspiração. Os contos semi-irreverentes que Twain escreveu no início dos anos 20º século, eventualmente coletado como “Os Diários de Adão e Eva”, fornece um modelo bastante óbvio para o que Weinberger está fazendo aqui: alternando entre os pontos de vista ligeiramente Rashomônicos do casal sobre o novo mundo e um sobre o outro; falsificando os papéis de gênero quase ao ponto do burlesco, mas também mostrando respeito pela poesia dos textos bíblicos originais. A dívida com Twain é enorme, mas se você voltou às histórias de Adão e Eva ultimamente, elas são inteligentes, mas também um pouco complicadas de serem contadas. A hora e 20 minutos que Weinberger e o diretor Ben Donenberg (diretor artístico do Shakespeare Center de Los Angeles) colocaram no palco, entretanto, são rápidos e alegres. Parece uma blasfêmia dizer que Mark Twain poderia ter se beneficiado por ter o criador de “Taxi” como editor ou roteirista, mas aí está.
Linden abre o show sozinho, naturalmente, dada a posição solo inicial de seu personagem no centro das atenções no material original. Após cerca de 10 minutos, Struthers se juntou a ele, que, como Eve, foi criado secundariamente devido ao péssimo acompanhamento de Adam no exercício dos direitos de nomenclatura. Struthers parece um pouco atordoada, emergindo no palco como um recém-nascido inicialmente quieto e lentamente compreensivo, mas logo ela tem uma passagem agradável e atenciosa na qual explica por que os animais – e as pessoas – merecem mais dignidade do que serem nomeados de acordo com suas características físicas ou apenas os sons estranhos que eles fazem. (Não houve um rotulador tão apaixonado de porcos, vacas e outros desde que Bob Dylan escreveu “Deus deu nomes a todos os animais”.) Eles argumentam bastante, o que é bom, ou não haveria muito comédia aqui. Uma das coisas que eles debatem é se Deus estava dizendo a verdade com toda a história de uma mulher ser criada a partir de uma costela, com Adam relutantemente cedendo ao ceticismo dela, depois de fazer uma contagem da caixa torácica e chegar ao mesmo número que seu parceiro. . De qualquer forma, é um crédito para o programa que ele nunca se transforme na edição BC de “The Bickersons” que você poderia esperar, ou possivelmente temer. Há um momento no final do programa em que Struthers pronuncia a palavra “casamento” com um suspiro de felicidade, e fica claro que a principal intenção de Weinberger pode ter sido escrever uma saudação à felicidade legalmente conjugal. (Ou casados em união estável, no caso de Adão e Eva, dada a falta de oficiantes disponíveis.) Ele é um matrimônio fãem outras palavras… mesmo que o casal em seu roteiro se separe por algumas centenas de anos, no caminho para um final feliz para uma história que Gênesis se esqueceu de encerrar.
A ternura nesse tratamento é o que perdura por mais tempo do que qualquer uma das tendências do Borscht Belt do roteiro. Mas não é tímido em termos de baixo humor, e seria uma grande decepção se o roteiro não se apoiasse fortemente em certas estreias ignóbeis. Como Adam perdendo a ereção na primeira tentativa desajeitada de consumação do casal e xingando: “Isso nunca aconteceu comigo antes”. Ou outra ocasião em que Eva começa a se perguntar se as atenções de Adão poderiam estar divididas, e ele responde com outra frase atemporal, soando mais credível aqui do que jamais será nos milênios vindouros: “Há é nenhuma outra mulher.” A estrada para fora do Éden é pavimentada com verdadeira inteligência e também com tolices, que Struthers e Linden entregam com o tipo de timing cômico que mantém qualquer coisa parecida com um gemido real sob controle. Weinberger é ainda mais sensualista do que satírico, no final das contas, e então ele segue o exemplo de Twain ao capturar aquela sensação de que praticamente tudo que é físico nesta terra pode parecer profundamente estranho, quando você se concentra objetivamente nele, antes de todos esses animais estranhos ou partes do corpo penduradas tornam-se encantadores novamente.
Falando em prazer, é difícil exagerar o quão agradável é ver Linden e Struthers dividindo o palco, em uma produção que você espera que consiga mais do que apenas seis shows já concluídos. A maioria dos participantes do fim de semana provavelmente ficou surpresa ao pegar seus smartphones depois e descobrir que Linden tem 92 anos, e que estamos testemunhando a rara ocasião em que alguém que estava na Broadway na década de 1950 ainda está batendo nos palcos – com vigor. Nas raras ocasiões em que ele grita, é um som poderoso. Mas o mais fofo é que Weinberger e Donenberg não pedem que ele banque o fanfarrão; O Adam de Linden costuma ficar confuso, mas nunca é bufão. E Struthers não interpreta Eva como uma protofeminista nascida para colocar um homem em seu lugar… bem, talvez um pouco, mas não ao ponto da estridência. Ela é uma Eva para se apaixonar, o que é bom para uma multiplicação frutífera e também para uma produção que significa evocar emoções reais. É Struthers quem interpreta o verdadeiro luto, quando as coisas acontecem como estão com Caim e Abel … embora, sendo esse show tão doce como é, ela acredita em seu filho, quando ele diz que o fratricídio foi um acidente, versus o que a Bíblia diz. conta.
Por merecer um público mais amplo, seja em Los Angeles ou fora da Broadway, “Os Diários de Adão e Eva” é uma produção que consegue coçar a coceira que a recente transmissão do Emmy despertou. Naquele especial do horário nobre, os produtores trouxeram um desfile de lendas confiáveis da atuação de sitcom, para ficarem orgulhosos e brevemente aproveitarem o brilho do reconhecimento, em fac-símiles dos sets originais de suas séries (incluindo Struthers, juntando-se a Rob Reiner no “All na sala da Família). Mas as piadas não foram incluídas, nem qualquer outra coisa, antes de serem retiradas novamente. A aposta deu ao Emmy uma bela aura de nostalgia, mas você não podia deixar de se perguntar: e se todos esses veteranos pudessem receber algo para fazer?
Weinberger certamente fez isso aqui, por esses dois. Talvez eles pudessem montar “Diários” para uma exibição menos exclusiva, para um público maior que sem dúvida iria gostar, e fazer com que o Éden de profissionais experientes fazendo seu trabalho com habilidade durasse um pouco mais.