Ninguém poderia superar o final sensacional de “O Azar”- nem mesmo“ The Jinx ”. Em 2015, a série de documentos sobre crimes reais da HBO traçando o perfil do herdeiro imobiliário de Nova York e suposto assassino em série, Robert Durst, chocou o mundo ao pegar Durst em um microfone quente fazendo uma aparente confissão. “Matei todos eles, é claro” dificilmente era uma arma fumegante do ponto de vista jurídico, mas como televisão, essas cinco palavras foram o tipo de revelação surpreendente que casos arquivados de décadas atrás raramente fornecem. O fato de o próprio Durst ter pronunciado a frase com sua voz rouca e distinta emprestou a toda a saga o ar de uma tragédia grega, resumindo a bizarra compulsão do milionário de desabafar com o cineasta Andrew Jarecki, desafiando sua própria sorte.
“The Jinx: Part Two” conclui com uma nota mais anticlimática. Apesar da condenação de Durst em 2021 pelo assassinato de sua ex-amiga Susan Berman e, em 2022, de sua morte na prisão, as consequências legais de seus crimes continuam a ocorrer nos tribunais. (Em uma reviravolta especialmente cruel, a condenação foi anulada postumamente devido a um recurso incompleto.) A cena final da temporada de seis episódios, igual em duração à primeira, é retirada de um depoimento em um caso em andamento – um processo de homicídio culposo. trazido pela família da primeira esposa de Durst, Kathie McCormack, contra seu patrimônio. O advogado adversário pergunta à segunda esposa de Durst, Debrah Charatan, se sua aparente cumplicidade em troca de acesso à fortuna de Durst valeu a pena. “Acho que foi”, diz ela.
A troca carece do impacto de seu antecessor, ao mesmo tempo que captura os diferentes objetivos dos dois projetos. “The Jinx” não é a primeira verdadeira sensação do crime a tentar uma sequência: “The Staircase”, “Tiger King”, “The Vow” e “Making a Murderer” renderam sequências que estendem suas narrativas sem replicar o original. sucesso viral. Estas segundas temporadas também tendem a compartilhar um padrão geral. Os episódios iniciais apresentam um caso ao mundo olhando para trás, para o passado; o próximo lote traça a interação confusa entre a história e o contador de histórias, muitas vezes mudando para o presente. Enquanto Jarecki e seus colegas relataram “The Jinx”, eles compartilharam as evidências que descobriram com as autoridades, levando à prisão de Durst um dia antes do clipe “matou todos” ir ao ar pela primeira vez. Se “The Jinx” nunca tivesse sido feito, os eventos de “The Jinx: Part Two”, que segue a acusação de Durst em Los Angeles, nunca teriam acontecido.
A estranha realidade é que, embora Jarecki e a sua equipa tenham o direito legítimo de fazer avançar a causa da justiça para as vítimas de Durst, também geraram uma enorme quantidade de material para seu próprio uso potencial. Assim como a parte posterior de “The Vow” centrou o julgamento do líder do NXIVM Keith Rainere e “Making a Murderer” nos processos de apelação dos réus Steven Avery e Brendan Dassey, “The Jinx” usa depoimentos de julgamento, telefonemas na prisão, documentos legais e entrevistas com as equipes de defesa e acusação para montar um novo arco. É uma abordagem com um histórico misto: enquanto um processo legal deu ao sonhador e elíptico “The Vow” um senso necessário de estrutura e urgência, “Making a Murderer” desacelerou ao trocar décadas de exposição pela preguiça. -como ritmo de litígio ativo. Retratar um processo contínuo pode proporcionar urgência ou a atração do acesso exclusivo. Também priva os cineastas da distância que lhes permite organizar anos de acontecimentos numa narrativa legível.
No final, “The Jinx: Part Two” careceu de grandes revelações. O público já está familiarizado com o comportamento bizarramente atraente de Durst, uma onipresença demonstrada por montagens de impressões de “SNL” e outras coisas efêmeras da cultura pop. As conversas na prisão, com Charatan e outros legalistas, são divertidas – Durst mostra sua forma de flexão! – mas todas as partes envolvidas estão cientes de que estão sendo vigiadas. Alguns dos desenvolvimentos mais importantes no julgamento, como Durst admitir repentinamente que escreveu uma carta, mesmo que ele disse anteriormente que só poderia ter vindo do assassino de Berman, acontecem nas letras miúdas de longos registros. O agora icônico momento do microfone quente dependeu da mesma letra, que Jarecki vinculou a Durst por meio de um erro ortográfico revelador de “Beverly Hills”. O contraste entre o impacto de cair o queixo de uma cena e o encolher de ombros decepcionante da outra é, obviamente, a presença do próprio Durst para fornecer uma reação audível.
Sem grandes reviravoltas, “The Jinx: Part Two” lutou para fazer uma narrativa convincente do julgamento em si. Dado o resultado amplamente conhecido, o suspense sobre se o promotor John Lewin conseguiria persuadir o júri foi em grande parte discutível. Nem Lewin e os seus assessores são protagonistas ideais num espectáculo que é, em grande parte, sobre o fracasso do sistema judicial em responsabilizar as vítimas de Durst e as suas famílias. O cenário adversário de um tribunal pareceria um substituto pronto para as reuniões anteriores de Jarecki com Durst, mas essas cenas são, na melhor das hipóteses, um placebo. Quando Durst toma posição, enfatizando sua vulnerabilidade com um colar cervical e acomodações para deficiência auditiva, é como uma pálida imitação do excêntrico arrogante que certa vez concordou em ser entrevistado.
Em vez disso, “The Jinx: Part Two” funcionou melhor como uma espécie de lado B de “Part One”, expandindo o elenco de personagens enquanto se aprofundava nas relações de Durst com Berman e Charatan. (Berman e Durst, ficamos sabendo, formaram um trio de amizade com Nick Chavin, um ex-músico especializado em músicas country pornográficas que se tornou publicitário imobiliário.) Ao fazer isso, “The Jinx” ilumina ainda mais o mundo enclausurado de Durst, um mundo sombrio. canto da elite judaica de meados do século, que também inclui a família de Durst e vários parasitas. Esse alcance ampliado também permite que Jarecki busque um novo ângulo: ao ampliar suas lentes além de Durst apenas, “The Jinx” levanta questões mais amplas sobre o meio ambiente e os indivíduos que possibilitaram seus crimes.
Este tema é mais ambíguo do que o binário preto e branco de culpa ou inocência, e se adapta melhor a uma sequência de crime real do que a uma tentativa fútil de recapturar um raio em uma garrafa. Mesmo Berman, segundo Jarecki, não foi uma vítima perfeita, caluniando Kathie Durst mesmo após seu desaparecimento – um movimento estranhamente semelhante ao quão depreciativo Charatan é em relação a Berman. Toda uma rede de amigos e familiares olhou para o outro lado diante dos óbvios erros de Durst para seu próprio benefício financeiro, poucos dos quais enfrentarão algo parecido com uma consequência real. Quando Jarecki pressiona Chavin para explicar sua negação de longa data, é o mais próximo que ele chega da eletricidade de interrogar Durst. Não há satisfação em pegar um criminoso em flagrante, mas pelo menos nesse aspecto, “The Jinx: Part Two” não visa a catarse; quer que o público sinta o desconforto do fracasso moral coletivo. É mais fácil aceitar a falta de liberação quando a ausência é o ponto principal.