Ridley Scottde “Napoleão”É um filme que os franceses adoram odiar. Mas, apesar das duras críticas na França, o épico histórico arrasou as bilheterias e arrecadou mais de US$ 9,76 milhões com 1,15 milhão de ingressos vendidos nas primeiras duas semanas nos cinemas.
Ironicamente, “Napoleão” obteve a pontuação mais baixa de todos os filmes recentes de Scott no Allociné, o equivalente local do IMDb, com 2,3 estrelas em 5 nas avaliações de 4.659 usuários, mas é um dos maiores sucessos de Scott na França. “Napoleão”, estrelado Joaquim Phoenix como Louis-Napoléon Bonaparte, um oficial nascido na Córsega que se tornou imperador da França, e Vanessa Kirby como sua esposa como Joséphine de Beauharnais, estreia mundial em Paris, em 14 de novembro, poucos dias após o fim da greve SAG-AFTRA.
Os dois últimos filmes de Scott, “O Último Duelo” e “House of Gucci”, receberam críticas calorosas na França, mas venderam apenas 425 mil e 800 mil ingressos, respectivamente, durante seus lançamentos lá. Mas “Napoleão” não é totalmente à prova de balas, diz Eric Marti, da Comscore France. Divulgada pela Sony, a produção da Apple “estreou com força na França, mas perdeu 50% na segunda semana, o que é um sinal de mau boca a boca”, diz Marti, prevendo que provavelmente venderá entre 1,6 e 1,8 milhões de ingressos na França, no mesmo nível do filme “Prometheus”, de Scott, de 2012. Ainda será um de seus maiores sucessos na França – nos últimos 10 anos, o único filme de Scott com melhor desempenho foi “Perdido em Marte”, com 2,5 milhões de ingressos vendidos.
Variedade conversou com dois especialistas em Napoleão, o colunista de mídia Romain Marsily e o historiador Patrice Gueniffey, para compreender a reação hostil no país natal do imperador.
“Não é surpreendente que os franceses tenham ido ver ‘Napoleão’ nos cinemas quando estreou – acabei de ler uma pesquisa que dizia que 74% das pessoas entrevistadas ainda admiram Napoleão”, diz Gueniffey, que escreveu vários livros aclamados pela crítica sobre o líder. , incluindo “Bonaparte: 1769–1802”, e tem falado sobre o polêmico filme em quase todos os canais de notícias franceses.
“Stanley Kubrick tentou e não conseguiu fazer seu filme sobre Napoleão, então estávamos todos torcendo para que Ridley Scott entregasse o dele, então foi uma grande decepção”, diz ele.
Antes mesmo de ser lançado, o filme foi criticado pelo historiador de TV Dan Snowque destacou algumas das imprecisões em uma postagem viral do TikTok, levando Scott a dizer aos verificadores de fatos históricos para “conseguirem uma vida”.
Mas os desvios dos factos não são as maiores falhas do filme, diz Gueniffey, citando “Amadeus” de Milos Forman como uma cinebiografia de sucesso que ficcionalizou a vida de Amadeus Mozart. “Embora a história tenha sido inventada, Forman elaborou um retrato convincente de Mozart”, argumenta Gueniffey.
Em “Napoleão”, tudo está errado, a começar pelas idades “todas misturadas”, diz Gueniffey. Napoleão Bonaparte tinha 35 anos quando se tornou imperador da França e é interpretado por Phoenix, de 49 anos: “Eles não tentaram fazê-lo parecer mais jovem. Ele parece cansado e sem inspiração”, diz ele.
Josephine, por sua vez, era seis anos mais velha que Napoleão, o que na época representava uma “grande diferença de idade, como Emmanuel Macron e sua esposa Brigitte”, brinca ele. Mas no filme, ela é interpretada por Kirby, 14 anos mais nova que Phoenix.
“Josephine era uma mulher sábia que já tinha uma vida quando se casou com Napoleão, que era um homem mais jovem e muito ambicioso”, diz Gueniffey. “Essa dinâmica é completamente alterada no filme porque Napoleão parece muito mais velho.” Da mesma forma, o general Paul Barras, mais velho que Napoleão, é interpretado por Tahar Rahim, de 42 anos.
“Não sou contra cenas inventadas, mas quando vemos Napoleão colocando a mão no cavalo ferido para recuperar a bala e entregá-la à mãe, achei grotesco”, diz Gueniffey, acrescentando: “Ele tinha um relacionamento muito distante. com a mãe dele.”
O bombardeio das pirâmides é outra cena que perturbou Gueniffey porque “Napoleão matou muita gente no Egito, mas não tocou em nenhum marco”, diz ele. “Ele trouxe 130 estudiosos nesta expedição para fazer um inventário da civilização egípcia, portanto, devemos a Napoleão a criação de estudos egípcios antigos”, diz ele. Gueniffey aponta outra cena que na verdade não aconteceu, mostrando soldados se afogando no lago durante a Batalha de Austerlitz. “Scott parecia copiar ali uma cena do ‘Titanic’, mas, na realidade, o lago tinha apenas 15 centímetros (6 polegadas) de profundidade e os soldados morreram ao cruzá-lo, mas não por afogamento”, diz ele.
Marsily, por sua vez, diz que tinha poucas expectativas sobre a precisão histórica do filme ao assistir ao trailer. “Quando vi o bombardeio das pirâmides no trailer, achei ridículo, mas pensei: ‘OK, Ridley Scott está nos dando sua opinião sobre Napoleão!’”, diz Marsily, que nasceu na Córsega como Napoleão e produziu um documentário sobre o imperador para a Vice TV France, que ele dirigiu.
O que mais irritou o povo francês, diz Marsily, foi o retrato “sem brilho” de Napoleão como um personagem “medíocre”.
“Este filme é como cuspir na cara do povo francês porque parece que Ridley Scott ridicularizou Napoleão e a história da França”, diz Marsily, que leciona na Science Politique, uma prestigiada universidade francesa.
“Há um fascínio por Napoleão em França, mesmo por parte de pessoas que o odeiam por restabelecer a escravatura nas Índias Ocidentais Francesas e pelo seu abuso de poder quando se tornou Imperador de França, mas mesmo essas pessoas estão desiludidas com o filme porque o filme falha. para abordar substancialmente o seu legado, seja bom ou ruim”, argumenta Marsily.
O filme foi criticado por omitir que Napoleão restabeleceu a escravidão nas Índias Ocidentais Francesas depois de ela ter sido abolida após a Revolução Francesa. “Esse foi o maior arrependimento de Napoleão”, diz Marsily, “porque, como qualquer revolucionário, Napoleão era a favor da sua abolição. Mas quando se tornou imperador de França, tomou esta decisão sob pressão política e num contexto geopolítico complicado com os britânicos.”
Marsily diz que o filme de Scott também não consegue mostrar a extensão do impacto positivo de Napoleão na sociedade francesa com a criação do Código Napoleónico, conhecido como Código Civil de 1804, que delineava leis relativas aos direitos de propriedade e direitos individuais, como a liberdade de religião.
“Napoleão era um símbolo de meritocracia porque ele teve sucesso mesmo não sendo um nobre, mas vendo o filme você sai pensando que ele era um completo idiota. Napoleão não era um santo e ninguém esperava que Scott fizesse um retrato evangélico dele, mas seu Napoleão é tão grotesco que você fica se perguntando como ele chegou lá”, diz ele.
Marsily diz que a interpretação de Josephine também é decepcionante. “Ela era uma mulher brilhante que teve um destino extraordinário, mas no filme é retratada como uma socialite que colecionava amantes”, diz ele.
Gueniffey compartilha a frustração de Marsily com a representação embaraçosa de Napoleão. “Quando Kubrick estava trabalhando em seu Napoleão, ele disse que queria saber como um homem tão inteligente poderia ter sido derrotado de forma tão total, e provavelmente teria respondido a essa pergunta em seu filme; mas quando você assiste ao filme de Ridley Scott, você se pergunta como um idiota desses poderia ter sido um estrategista político e militar tão renomado.” Na realidade, diz Gueniffey, Napoleão era tão carismático que até mesmo aqueles que o odiavam, como Madame de Staël, ficaram fascinados. Madame de Stael o descreveu como tendo “um sorriso sedutor e um olhar frio”.
Gueniffey diz que Scott também não conseguiu se aprofundar no “capítulo mais cativante da história francesa que se estendeu da Revolução Francesa ao Império de Napoleão e introduziu uma infinidade de personagens excepcionais”.
Embora Marsily não se importasse com o bombardeio fictício das pirâmides, ele ficou incomodado com a cena que mostrava Napoleão em uma missão para escapar de seu exílio em Elba, a fim de se reunir com Josephine na França, quando na verdade “ela já estava morta há vários meses por a hora em que ele saiu.
Marsily também diz que o final do filme que mostra o número de vítimas durante as Guerras Napoleônicas é “chocante” e “totalmente ridículo”. Ele explica: “Infelizmente, naquela época, as guerras causavam muitas mortes”.
Tanto Marsily quanto Gueniffey lamentam que nenhum diretor francês tenha abordado Napoleão com uma cinebiografia adequada. O último filme francês centrado em Napoleão, “Monsieur N.”, de Antoine de Caunes, lançado há 20 anos, é uma história totalmente fictícia ambientada nos últimos anos de Napoleão durante seu exílio na ilha de Santa Helena. Mas os historiadores são mais indulgentes com esse filme do que com “Napoleão” de Scott, porque pelo menos “não pretende ser o filme definitivo de ‘Napoleão’ e dá uma noção real do espírito e da personalidade de Napoleão”, diz Gueniffey.
O último filme histórico que desencadeou reações comparáveis em França foi “A Paixão de Cristo”, de Mel Gibson, diz Gueniffey, mas “nem de longe a reação que ‘Napoleão’ mereceu”.
Afinal, não foi o próprio Napoleão quem disse a famosa frase: “A história é um conjunto de mentiras com as quais as pessoas concordaram”?