‘House of the Owl’ da Disney + é um teste para séries recorrentes no Japão

Embora várias séries de TV coreanas tenham se conectado com o público global, JapãoOs comités de produção, as emissoras terrestres e as agências de talentos da empresa mantiveram a sua indústria televisiva fortemente focada num mercado local.

Anime e variedades permaneceram por muito tempo como as exportações mais conhecidas da indústria de TV japonesa, enquanto o segmento premium do espectro escapou em grande parte aos produtores japoneses. Isso apesar de programas multinacionais como “Shogun” do Hulu, “Tokyo Vice” da HBO e “Casa dos Ninjas”Ressaltando o interesse estrangeiro potencialmente substancial no drama de ação ao vivo ambientado no Japão.

“Casa da Coruja”, programado para começar a ser exibido em Disney+ e o Hulu da próxima semana, é ao mesmo tempo um caso atípico e um potencial quebra-modelo.

Um thriller policial sobre um consertador político nos bastidores e sua rivalidade com seu filho, “House of the Owl” foi concebido como um passeio de cinco temporadas nos moldes de “House of Cards” ou “Succession”. Mas superar os obstáculos para levar “House of the Owl” às telas foi uma jornada de 10 anos para a série e seu showrunner, o ex-executivo David Shin.

Nascido na Coreia, mas educado nos EUA, Shin trabalhou durante 10 anos no Japão como presidente do Fox Networks Group. De 2019 a 2023, chefiou os negócios de vendas de conteúdo e streaming da Disney em Hong Kong, Taiwan e Sudeste Asiático.

Os problemas que ele enfrentou incluíram: o tema central do programa de um obscuro corretor de poder político, que foi considerado tóxico por canais locais avessos ao risco; um orçamento por episódio o dobro do da maioria das TVs japonesas; e montar uma equipe de roteiristas, diretores e atores dispostos a assumir o compromisso prolongado – mas potencialmente lucrativo – de trabalhar de maneira ocidental em uma série recorrente.

Dirigido por Ishii Yuya (“The Great Passage”), Matsumoto Yusaku (“Noise”) e Mori Yoshitaka (“Space Brothers”) e estrelado pelo veterano Tanaka Min (“The Twilight Samurai”) e Mackenyu (“Rurouni Kenshin: Final Chapter”). ), “House of the Owl” será lançado em 24 de abril.

Abaixo, Shin fala com Variedade sobre dar vida à “Casa da Coruja”.

Com “House of the Owl”, o que você está tentando fazer de diferente da TV japonesa normal?

Os shows japoneses podem ser muito lentos, penosos e nem muito bem iluminados. A Ásia nunca faz temporadas recorrentes, apenas minisséries. E isso foi feito deliberadamente como uma peça recorrente da temporada, como todos os grandes shows nos EUA.

Houve muitos desafios para fazer isso. Atores não se inscrevem nesse tipo de projeto. Conseguir que as pessoas escrevessem o roteiro foi muito difícil, com uma temporada de 10 episódios e todos esses personagens. Conseguir que três diretores, todos diretores de cinema, começassem a operar como diretores de equipe foi incrivelmente difícil.

Por que você acha que o modelo de minissérie domina na Ásia?

Tudo é uma minissérie. E mesmo que haja uma 2ª temporada, é uma minissérie com uma segunda temporada. Não é recorrente. E sempre que conto isto às pessoas em Los Angeles, elas ficam chocadas e querem saber como é que alguém ganha dinheiro ou constrói um negócio sustentável.

O cinema tem sido tradicionalmente um meio de realização. E a televisão nos EUA sempre foi um meio de comunicação para escritores. Mas na Ásia, a televisão sempre foi um meio de comunicação para os atores. Eles pulam de show em show. E tudo recebe luz verde com base em quem é o ator. Isso, por sua vez, é controlado pelas agências de talentos.

É incrivelmente difícil fazer uma série recorrente, porque eles não querem dar esse tipo de poder a alguém que os possui e os prende por várias temporadas.

E quando atores (no Japão) se inscrevem para fazer dramas, seus honorários são realmente muito baixos. Eles ganham dinheiro com comerciais de TV. Eles são incentivados a mostrar seu rosto em um drama de TV que destaque seu apelo pessoal e depois receber, digamos, 10 comerciais da Toyota. A maioria deles não são simplesmente atores, a maioria deles são o que os japoneses chamam de “talentos”. Eles cantam, dançam, atuam, são mestres de cerimônias, são mestres de cerimônias esportivos, fazem de tudo.

Escrever roteiros também era um problema?

Para crédito das empresas coreanas, elas se concentram muito mais nos valores de produção e muito mais na escrita. As séries são um meio de escritor na Coréia. Eles estão pagando muito dinheiro pelos escritores, enquanto o Japão e o resto da Ásia mal pagam aos escritores. Como roteirista no Japão, não há como ganhar a vida a menos que você faça cinco dramas por ano, trabalhe para a TBS e apenas produza programas.

Quando você decidiu tentar quebrar as regras com esse show?

A Netflix tem sido a única empresa que tem se esforçado tanto no Japão (para seguir o caminho das séries recorrentes). “Alice in Borderland” é provavelmente o mais próximo que eles chegaram de conseguir isso. Tem aquele elemento de jogo de terror para fazer temporadas recorrentes. Mas duvido que alguma vez tenha sido intencional. (O IP subjacente de ‘Alice’ se esgotou após duas temporadas. Sua terceira temporada era material original.)

Minha proposta para isso começou com Muramoto Rieko, ex-presidente da Avex Entertainment, há 10 anos, antes de qualquer um dos streamers se interessar pelo Japão, quando eu disse a ela que queria fazer algo como “House of Cards”. Ela foi maravilhosa e fez o piloto por cerca de US$ 900.000, numa época em que o limite para fazer um drama (japonês) era de US$ 300.000 a US$ 400.000 por episódio. Conseguimos sem “talentos” porque precisávamos de atores que realmente se encaixassem nos papéis. Nossas pontuações nos testes retornaram com 91% de aprovação, mas a Avex não pôde prosseguir e me disse para comprar.

Muitas empresas adoraram, mas era uma coisa muito japonesa que eles não quisessem adotar as teorias de outras pessoas. (Eventualmente, depois de trabalhar na Disney, Shin conseguiu um pedido de temporada para o programa que produziria por meio de sua nova Iconique Pictures.)

Agora que “House of the Owl” foi concluído, você ainda está confiante de que a abordagem de Hollywood pode funcionar na Ásia?

As pessoas vão ter que ver o show. E a pergunta será: “É atraente?” Mas estruturalmente, tem todos os elementos necessários para durar cinco temporadas. E essa é uma das principais razões pelas quais a Disney deu luz verde.

A outra coisa é que temos uma infinidade de conteúdo japonês: “Tokyo Vice”, “Shogun”. E vimos samurais, yakuza e ninjas. Mas nunca vimos uma série japonesa com um personagem principal, um consertador, o poder por trás do poder. O japonês tem até uma palavra, “kuromaku”, para esse tipo de pessoa.

O que Iconique fará a seguir?

Estamos trabalhando ativamente em dois projetos: um filme, uma série. O filme é como “O Iluminado”, mas se passa no Japão, onde temos essas pessoas presas nos Alpes japoneses. Eles estão neste lindo e antigo “ryokan” (casa de hóspedes) e descobrem que é mal-assombrado. Estamos fazendo isso no estilo Blumhouse, trazendo de volta um pouco do J-horror, deixando-o realmente lindo e entrando na psicologia também. Esse nós estamos nos financiando integralmente e seguindo o caminho indie.

A outra coisa é um épico de samurai totalmente ficcional. É mais como “Game of Thrones” com drama shakespeariano; acelerar a atuação (em comparação com as performances japonesas convencionais); atores bons e reais; agilizar a edição; combine-o com música operística e efeitos visuais de classe mundial; e faça com que pareça “Gladiador”. E, tendo visto “Shogun” se sair tão bem, acho que isso poderia potencialmente capturar o público global.

Escrevemos o primeiro episódio e redigimos a primeira temporada. Já tenho um streamer japonês muito interessado. Mas quero manter os direitos internacionais. E então, estou tentando trazer um investidor que leve comigo os direitos internacionais, e faremos como fizeram com “Tokyo Vice”, onde Endeavour (agora conhecido como Quinta Temporada) entrou, participou nos direitos e os revenderam globalmente.

Quero continuar fazendo shows do tipo sustentação. Como “Game of Thrones”, mas com IP asiático. Acho que esse é o meu ponto ideal.