Índia está fazendo um esforço conjunto para se tornar um centro de produção global com incentivos aprimorados, locais diversos e uma forte presença em Cannes.
É um ano recorde para a Índia em Cannes, com seu primeiro título em competição em 30 anos, “All We Imagine as Light”, de Payal Kapadia, e mais sete filmes indianos ou com temática indiana nas diversas vertentes do festival. Além disso, o país tem uma forte presença no mercado cinematográfico de Cannes, enquanto a Federação das Câmaras de Comércio e Indústria Indianas, em nome do Ministério da Informação e Radiodifusão (MIB) da Índia, organizou uma série de eventos destinados a coprodutores de conteúdo global. , agentes de vendas e distribuidores no Pavilhão da Índia na Croisette.
“A Índia tem todos os tipos de locais, desde montanhas a praias, à vida urbana, a aldeias e ao campo. Tudo está lá, desde lugares modernos até monumentos antigos”, diz Prithul Kumar, secretário adjunto (filmes) do MIB e diretor-gerente da National Film Development Corp da Índia. “A produção de filmes requer muito mais apoio do que apenas a locação. A Índia é um dos maiores (países) cinematográficos do mundo, produzindo mais de 3.000 longas-metragens todos os anos. Já temos todo tipo de recursos disponíveis para a realização de filmes, sejam pessoas ou equipamentos. Também se torna muito competitivo em termos de custos quando você filma na Índia.”
Em 2023, a Índia aumentou os incentivos para filmagens no país, com o governo federal indiano reembolsando até 40% das despesas de produção qualificadas, acima dos 30% anteriores. O limite máximo para o reembolso foi aumentado para US$ 3,6 milhões, com um bônus de desconto adicional de 5% para conteúdo indiano significativo. São elegíveis para os incentivos as produções internacionais que tenham obtido autorização de filmagem do MIB e do Ministério das Relações Exteriores (apenas para documentários) desde 1º de abril de 2022. A Índia também tem incentivos semelhantes para efeitos visuais e animação, o que a torna um destino popular para Hollywood. “VFX e animação da mesma qualidade e do mesmo nível custariam duas a três vezes mais em qualquer outro lugar do mundo do que na Índia”, diz Kumar.
Além disso, vários estados indianos oferecem os seus próprios incentivos. “Se você complementar com o que os estados têm a oferecer, chega a US$ 4 milhões, o que é um incentivo muito bom”, diz Kumar. “Isso torna a Índia realmente muito lucrativa para qualquer produtor cinematográfico vir aqui e fazer filmes e criar filmes com a Índia.”
Desde 2016, cerca de 200 projetos internacionais foram filmados na Índia, sendo 80 deles, incluindo “Waiting for the Storms” do Canadá e “Lucca’s Two Hemispheres” da Netflix, filmados nos últimos dois anos. A maioria das inscrições para o Film Facilitation Office (FFO) da Índia vem dos EUA, seguidos pelo Reino Unido, França e Canadá. Mais de 30 projetos futuros solicitaram incentivos, sendo 50% deles projetos animados. Destes, oito são dos EUA, seguidos pela Austrália e França, com quatro projetos cada. Sete projectos receberam descontos integrais desde a candidatura, de acordo com estatísticas fornecidas ao Variedade pelo FFO.
Entre os beneficiários dos incentivos anteriores de 30% está “Sister Midnight”, de Karan Kandhari, ambientado em Mumbai, que é uma seleção da Quinzena dos Diretores este ano. O filme é apoiado pela Film4 e BFI e produzido por Alastair Clark para Wellington Films (Reino Unido), Anna Griffin para Griffin Pictures (Reino Unido) e Alan McAlex para India’s Suitable Pictures. Clark, que nunca havia filmado na Índia anteriormente, ficou inicialmente surpreso com o grande tamanho das equipes de filmagem indianas, mas rapidamente percebeu que isso era uma vantagem. “A infraestrutura era simplesmente fantástica porque muitas pessoas conseguiam fazer coisas que precisavam ser feitas”, diz Clark.
“A maior diferença foi que tudo era possível… a equipe tinha os contatos e conhecia as possibilidades e as coisas que conseguíamos, como ter um trem para um dia inteiro e ser capaz de subir e descer os trilhos dentro do razoável entre os trens horário – simplesmente não é possível no Reino Unido, você está sujeito a estar em um trem programado e talvez tenha um ou dois vagões, mas está sendo conduzido de acordo com o horário nacional, não pode dirigir seu próprio trem e no final, conforme seu capricho, isso foi simplesmente incrível”, diz Clark. “O dinheiro vai mais longe na tela na Índia do que no Reino Unido”
McAlex também é produtor de “Santosh”, de Sandhya Suri, apoiado pelo BFI, que está se apresentando no Un Certain Regard este ano. Ele afirma que o processo de reembolso do governo indiano ficou mais rápido de “Sister Midnight” para “Santosh”, com este último recebendo um cheque 90 dias a partir da data do pedido. “O que quer que o FFO esteja pedindo é muito justo, em geral foi como seria em outras partes do mundo com toda a documentação. Fico feliz que tudo esteja muito estruturado, e cada produtor que se candidatar aos incentivos terá pelo menos a estrutura e a documentação em vigor”, diz McAlex.
É um mercado ferozmente competitivo a nível mundial, com vários países a oferecer generosos incentivos à filmagem. Na Ásia, nos últimos tempos, algumas produções foram transferidas da Índia para a Tailândia, incluindo “Shantaram”, da Apple TV+, ambientado em Mumbai, e “The Last Days of John Allen Chau”, de Justin Lin, ambientado na Ilha Sentinela do Norte da Índia, no arquipélago de Andamans.
“Estamos tentando atrair, é claro, os cineastas com a ajuda de incentivos, isso é uma parte, mas acho que o aspecto mais amplo é que também precisamos (perguntar) às pessoas quais são suas necessidades. Temos de lhes dizer que tudo isto está disponível connosco e que não existe meio mais poderoso do que usar o website”, diz Kumar quando questionado sobre como o país planeia reter projetos. “O governo iniciou a renovação de todo o portal FFO, que apenas colocava as candidaturas online e depois processava-as.”
O portal remodelado, com lançamento previsto para dois meses, terá, além do processo de autorizações e incentivos, um diretório de recursos para locais, equipamentos e tripulação, acrescenta Kumar.