Um autorretrato e ensaio cinematográfico, Leos Carax“It’s Not Me” do grupo é talvez a impressão mais precisa de um experimento de Jean-Luc Godard do final da era que alguém já tentou. Da voz rouca de Carax à sua combinação irregular de imagens de arquivo e trechos originais absurdos, o curta de 41 minutos investiga uma variedade de assuntos pessoais e políticos, mas nunca bate com o coração furioso e o espírito provocativo da era crepuscular de Godard.
O projeto foi concebido como parte de uma exposição museológica sobre Carax para o Centro Pompidou de Paris, mas a sugestão foi colocada a ele na forma de uma pergunta – “Onde você está, Leos Carax?” – parece ter levado o enigmático cineasta a uma confusa busca de autodescoberta. A exposição nunca se concretizaria, mas a investigação de Carax sobre o seu trabalho, as suas influências ao longo da vida e o cinema em geral produziu uma colagem ocasionalmente fascinante. O filme não apenas pondera o passado de Carax, através de fotos de família e vídeos caseiros, bem como referências de infância como Tintim e David Bowie, mas também lamenta o futuro da imagem em movimento, que a narração do diretor afirma ter perdido seu senso de vitalidade e divindade. a era das câmeras de celular e da criação de imagens casuais.
No entanto, o problema de embarcar nesta viagem ensaística de uma forma tão distintamente Godardiana – desde letras arrojadas e sobrepostas no ecrã, até cortes dissonantes que arrancam o som e a imagem para dentro e para fora da vista – é que o próprio Godard fez melhor em numerosos trabalhos. ocasiões. O primo mais próximo de “It’s Not Me” é “The Image Book” de Godard, de 2018, que também lamentou o poder do cinema de chocar e perturbar numa era de saturação mediática. A solução de Godard foi revitalizar a imagem em movimento, fazendo com que suas cenas e transições parecessem chocantes e perturbadoras. Tal como a sua experiência 3D “Goodbye to Language” quatro anos antes, “The Image Book” foi nauseante ao ponto de tirar o público do seu estupor.
“It’s Not Me”, por outro lado, é um filme muito mais gentil. Não só é mais agradável para os olhos e ouvidos, mas o seu fluxo de consciência onírico também tende a seguir um caminho mais linear. Carax utiliza notícias antigas para evocar o espectro do nazismo e a sua influência na história do cinema europeu, bem como imagens populares da sua juventude, e liga ainda mais estes pontos aos seus primeiros trabalhos, num esforço para traçar as suas inspirações intencionais e acidentais. O resultado costuma ser instigante, mas raramente comovente. Carax aborda questões intrigantes da natureza, sobrepondo imagens de Roman Polanski a filmagens de seus próprios filmes, enquanto aponta suas semelhanças enquanto pondera suas diferenças notáveis. E, no entanto, as respostas (ou a falta delas) deixam pouco espaço para intrigas imaginativas ou ruminações, uma vez que o filme passa rapidamente para o próximo tópico de discussão oblíqua.
Este movimento rápido de um assunto para outro é racionalizado através do enquadramento de imagens do próprio Carax cochilando e escrevendo um diário durante o sono, uma introdução que contextualiza “It’s Not Me” como um trabalho de subconsciente profundo. A retrospectiva resultante baseia-se em “Mauvais Sang” e “Holy Motors” do próprio diretor (entre outros), com aparições frequentes do colaborador Denis Lavant. Mas quando Carax relembra sua carreira, “It’s Not Me” oferece pouco em termos de perspectiva nova ou esclarecida sobre sua fascinante filmografia. O próprio Carax é, em muitos aspectos, uma construção – seu apelido profissional é um anagrama de seu nome legal, Alex Oscar – mas essa desconstrução cinematográfica de si mesmo não vai longe o suficiente.
É mais um remix do que uma reinvenção e, embora nem todo filme exija uma repensação radical do cinema, este em particular exige. Ao incluir imagens e clipes de áudio de Godard em vários pontos, Carax apenas convida ainda mais a comparações pouco lisonjeiras com o falecido maestro francês da New Wave, um padrão que ele estabelece e repetidamente falha em limpar, tanto filosófica quanto esteticamente. Tão frequentemente como Carax invoca cineastas conhecidos e ícones culturais, também o faz mesclar imagens de guerra, tanto históricas como contemporâneas, juntamente com os rostos sorridentes de vários homens fortes políticos – Xi, Kim, Trump, Assad, Netanyahu e assim por diante – resultando mais em banalidades amplas do que em pensamentos radicais específicos. A falha fatal de “It’s Not Me” é que ele olha para trás e não para frente, incorporando filmes que já foram feitos, em vez de filmes que ainda serão sonhados.