Morrisa Maltz dirige uma bela sequência de ‘País Desconhecido’

Embora tenha havido muito burburinho sobre o Oscar em torno do ator de “Killers of the Flower Moon” Lily Gladstone (um dos nomes cinematográficos mais emocionantes da última década), houve outro ator de Gladstone no mundo no ano passado, cativando silenciosamente um público menor em lançamento limitado. Essa imagem foi o hipnótico road movie de Morrisa Maltz, “The Unknown Country”, uma narrativa original tocada pela sensibilidade perceptiva de um documentarista que acompanhou Tana de Gladstone em uma viagem pelo meio-oeste americano e, em última análise, sua dor. Quem arranjou tempo para o modesto filme de Maltz conheceu então a jovem nativa Jasmine “Jazzístico” Shangreaux, afilhada de Maltz na vida real. Agora, a jovem ganha veículo próprio com o terno e poético “Jazzy”, estreando no Festival de Tribeca.

À primeira vista, “Jazzy” pode parecer mais polido e tradicionalmente estruturado do que o seu antecessor. Mas os dois filmes compartilham um espírito orgulhosamente desconexo e solto em seu ritmo tranquilo e comovente. Assim como “The Unknown Country”, “Jazzy” é um filme onde tudo acontece sob sua superfície sem muita coisa acontecendo em sua fachada – Maltz apenas observa pacientemente seus personagens e seus arredores de Dakota do Sul, imergindo sorrateiramente os espectadores nos ritmos infantis de Jazzy e seu melhor amigo, Syriah Fool Head Means, durante um período de seis anos que a história cobre em pouco mais de 80 minutos. Se documentários recentes como “Cusp”, “Girls State” e “Four Daughters” provaram que a vida interior das jovens estará sempre entre os temas mais fascinantes do cinema de não-ficção, “Jazzy” cimenta esta afirmação com confiança, apesar de não sendo exatamente um documentário em si.

E, no entanto, o filme ainda está repleto de várias camadas verdadeiras de experiências vividas, com muitas contribuições de Jazzy e Syriah em um roteiro escrito por Maltz, Lainey Bearkiller Shangreaux, Vanara Taing e Andrew Hajek, que também está por trás do filme. cinematografia elegante. Essa honestidade brilha com uma qualidade meditativa enquanto Jazzy e Syriah vivenciam os altos e baixos da adolescência, um período em que cada batida de amizade é de alto risco, cada dia é impossivelmente longo e cada conversa contém uma dose surpreendente de sabedoria.

Enquanto isso, os meninos também estão na órbita do filme, de uma forma mais humorística. Nisso, é impossível não rir um pouco quando Maltz, talvez acidentalmente, captura o quão mais rápido as meninas geralmente amadurecem do que os meninos. Quando as jovens discutem sobre sorvete (para um dos meninos, uma garota que não gosta de sorvete é um sinal de alerta), Jazzy e Syriah expressam opiniões críticas concisas sobre a obsessão dos adultos por carros. “Tendo uma carro dos sonhos é burro. Basta pegar um carro e dirigir.

Ainda assim, Maltz não está aqui para fazer grandes afirmações filosóficas sobre as fases de desenvolvimento das meninas. No final, Jazzy e Syriah são apenas duas crianças que amam seus bichinhos de pelúcia e têm alguma ambivalência em relação ao crescimento, sabendo que sua juventude e inocência os poupam das responsabilidades da vida adulta e que devem aproveitar enquanto dura. Mas isso não significa que suas vidas estejam livres de drama. (É claro que a vida das meninas muitas vezes não passa de drama.) Por exemplo, um trecho considerável em “Jazzy” gira em torno de um desentendimento entre os dois amigos, quando Syriah decide ignorar Jazzy do nada, no mais doloroso rompimento de amizade. vimos desde “The Banshees of Inisherin”. A princípio, o comportamento de Syriah parece inexplicável e absurdo. Mas quando a razão por trás disso for revelada, o público poderá sentir algo profundo dentro deles. Crianças ou adultos sofrem com a dor de maneiras misteriosas.

Fique tranquilo, “Jazzy” não é, em última análise, a história desse rompimento; em vez disso, é a história de uma amizade delicada, mas inquebrável, que se transforma em relacionamentos familiares complicados, despertares românticos e corporais e na linguagem compartilhada da juventude que soará verdadeira e será traduzida para qualquer língua sem esforço. Talvez um distribuidor inteligente reconheça isso, junto com a beleza discreta que floresce em “Jazzy”. A beleza calorosa do filme se encaixa perfeitamente quando Gladstone entra em cena, emprestando um ouvido atento a um Jazzy vulnerável em uma cena generosa que gentilmente liga a imagem a “O País Desconhecido”. Este pode ser um mundo invadido por spinoffs e sequências, mas um cineasta sábio acertará de vez em quando. Com “Jazzy”, a ferozmente indie Maltz se junta a esse seleto grupo em seus próprios termos espirituais.