“Eu sou Nevenka”, um Movistar Plus+ filme original e aguardado próximo longa do espanhol Iciar Bollaín (“Take My Eyes”, “Maixabel”), encerrou suas primeiras pré-vendas, atingido por Entretenimento de fábrica de filmesincluindo um acordo de referência em França.

Os acordos acontecem no momento em que “I’m Nevenka” encerra a produção, filmando na cidade basca de Bilbao antes de ser transferido para a zona rural de Zamora, no oeste da Espanha.

Epicenter Films de Daniel Chabannes, um distribuidor clássico de 30 anos e produtor de imagens de arte em língua não inglesa, especialmente da Europa e da América Latina, cujas recentes aquisições incluem o vencedor do San Sebastian Gold Shell “The Rye Horn” e Amos Gitai “ It’s Not Over”, adquiriu os direitos franceses.

Distribuidora dos grandes vencedores de Cannes – “Triângulo da Tristeza”, “Rosetta”, “A Criança” – e de propostas um pouco mais exageradas, como o filme mudo de Pablo Berger “Blancanieves”, a Xenix Film Distribution conquistou os direitos para a Suíça.

Iciar Bollaín: um autor de público mais amplo

As primeiras pré-vendas não surpreendem. Desde seu grande sucesso, o terceiro longa-metragem “Take My Eyes” (“Te doy mis ojos”), poucos diretores espanhóis de filmes de arte/crossover conquistaram com tanta frequência o público em sua Espanha natal como Iciar Bollaín.

Descrito como “um drama espanhol cativante”, escrito pelo parceiro de Bollaín, Ken Loach, escritor Paul Laverty, e apresentando Anna Castillo (“Nowhere”, “A Perfect Story”) a um público mais vasto, “The Olive Tree” arrecadou 1,7 milhões de euros ( US$ 1,8 milhão) pela história de uma jovem que concebe uma missão aparentemente maluca para recuperar a oliveira de 2.000 anos de sua família, vendida a uma empresa de energia de Dusseldorf.

“Maixabel”, de 2021, lançado com uma bilheteria espanhola ainda abalada pela pandemia, teve um desempenho ainda melhor, terminando como o quarto filme de maior bilheteria do ano, arrecadando € 2,8 milhões (US$ 3,0 milhões) nos cinemas espanhóis.

Aumentando a aposta em autenticidade e relevância

Durante anos, um dos poucos porta-estandartes em Espanha de um cinema de questões sociais de alto nível, que outrora floresceu durante a sua transição para a democracia, Bollaín tem agora vários ventos favoráveis ​​a seu favor.

Co-escrito com Isa Campo, redatora de dois vencedores da Concha de Ouro de San Sebastian, “The Double Steps” de 2011 e “Between Two Waters” de 2018, “Maixabel” foi baseado em parte em fatos reais, a reconciliação entre Maixabel Lasa, viúva de Governador civil de Gipuzkoa, Juan María Jauregui, morto pelo ETA, e um dos homens que participaram de seu assassinato.

Para escrever o roteiro, Bollaín e Campo conheceram e entrevistaram Lasa e sua filha, permitindo que “Maixabel” carregasse uma força maior de verdade.

Adotaram o mesmo método para “Eu sou Nevenka”, baseado no caso real de Nevenka Fernández, membro da Câmara Municipal de Ponferrada que se tornou a primeira mulher em Espanha a ganhar um processo judicial, ocorrido em 2001, contra um política – o seu ex-namorado e todo-poderoso presidente da Câmara de Ponferrada, Ismael Alvárez – por abuso sexual. Isso foi anos antes do #MeToo.

“Com tudo contra ela, Maixabel Lasa teve a coragem e a bravura de enfrentar os assassinos do marido. O caso de Nevenka Fernández foi quase o mesmo, o de uma pioneira em um ambiente hostil”, disse o produtor da Kowalski Film, Koldo Zuazua. “Essas histórias que homenageiam as pessoas que dão os primeiros passos são fundamentais porque são passos fundamentais.”

Incutido nas próprias observações dos protagonistas da vida real, o filme também ganha um senso de autenticidade.

O mundo também se tornou uma questão mais social. Um dos pontos-chave de Bollaín e Campo é que Fernández nunca teria sido submetida a tais abusos se os seus colegas de trabalho não tivessem feito vista grossa. “O bullying acontece por causa do silêncio de outras pessoas”, diz Bollaín Variedade.

Essa acusação poderia muito bem ser um motivador de conversa. “Sentimos que o filme poderia ser excepcional por vários motivos, como seu roteiro excepcional e que poderia ter uma relevância além da tela: você observa que há uma necessidade de gerar conteúdos que conduzam uma conversa. Há apenas três ou quatro anos, isso não estava tão claro”, disse o produtor Juan Moreno da Feelgood Media.

Movistar Plus+ Event Auteur Movie Drive

Estrelado por Mireia Oriol (“A Garota no Espelho”, “A Arte do Retorno”) e Urko Olarzabal (“Maixabel”), “I’m Nevenka” é também o primeiro título que entrou em produção de cinco longas no primeiro lista de filmes da Movistar Plus+, a maior operadora espanhola de TV paga/SVOD, apoiada pela Telefónica, anunciada em janeiro.

Outros títulos são de Rodrigo Sorogoyen de “The Beasts”, Alberto Rodríguez de “Marshland”, Oliver Laxe do vencedor de Cannes “Fire Will Come” e Ana Rujas, co-roteirista e estrela de “Cardo”, produzido por Javier Ambrossi e Suma Content de Javier Calvo – uma formação impressionante.

O apoio da Movistar Plus+ permitirá que estes filmes sejam realizados com um orçamento que atenda às ambições artísticas dos seus cineastas. “Esta história aconteceu há 24 anos, mas parece próxima pelas reflexões e mudanças sociais vividas nos últimos anos”, afirma Guillermo Farré, diretor de Originais e Cinema Espanhol da Movistar Plus+. “Parte de uma empresa espanhola local é relacionar quem somos (como espanhóis) ao nosso público, explicando isso com um pé na realidade.”

Variedade conversou com Bollaín no set enquanto ela finalizava a produção de “I’m Nevenka”, antes da estreia em setembro.

Como surgiu o projeto e como você definiria “I’m Nevenka”?

Os produtores Juan Moreno e Koldo estiveram na origem de tudo. Eles propuseram a ideia para nós (Isa e eu) e achamos que era uma ótima história. Queríamos contar uma história sobre assédio, sobre poder. Achamos, porém, que seria interessante ambientar a história em um contexto de tempo diferente, no passado. O bullying acontece porque outras pessoas não falam nada, e também queríamos conversar sobre isso. Assim como o que essa mulher passa, todo o processo: sua descida ao inferno do assédio, depois como ela se levanta novamente e sai disso. Muito interessante.

“Maixabel” foi o seu último projeto. Como isso afetou este projeto.

“Maixabel” correu muito bem, em vários aspectos. Há muitas coisas que aprendemos ao fazer “Maixabel”, outras que aprendemos à medida que avançamos, sobre como lidar com as pessoas em torno das quais tudo gira. Nesse sentido, ambos os projetos têm muito em comum. Primeiro os produtores, depois eu e a Isa, fomos conhecer a pessoa. E tive muitas longas conversas com ela. Isso foi durante a fase de escrita. Ela era livre para nos dizer o que pudesse e para nos perguntar o que quisesse. Nesse sentido, ambos os projetos têm muito em comum. Tive a sensação de que tinha funcionado e que poderíamos continuar assim novamente.

Olhando para seus filmes anteriores, o ponto de vista do filme se torna muito importante para você como cineasta. Você pode falar sobre isso?

Decido contar uma história porque acho que há algo interessante ali, que são histórias reais. Há algo mágico na história de Nevenka. O assédio vem em muitas formas e formas, mas o assédio que ocorre aqui é um tipo que está lá, abertamente visível para todos: David vs Golias. Esta mulher, enfrentando aquele homem com tanto poder, tanta influência, uma rede muito poderosa de pessoas em dívida com ele. Um homem que tinha muito peso mesmo entre os pesos pesados ​​do aparato do Partido Popular espanhol. Altamente considerado por todos, se não tivesse cruzado Nevenka, poderia facilmente ter acabado sendo ministro do governo nacional. Ele teria continuado, tido uma carreira longa e poderosa na política, porque era um prefeito popular, com apoio popular massivo. O fato de ter tido força para enfrentá-lo, contra seu meio social, a torna ainda mais marcante. E ela venceu. Termina amargamente, porque ela teve que ir embora. Ela acabou sozinha, mas virou referência.

Como você encontrou o tom certo para este filme?

É muito difícil. Em primeiro lugar, em termos de ponto de vista, estamos com ela, mas ela tem que ser vista dentro do seu contexto. Você não pode fazer o tipo de filme onde você está sempre em cima do personagem. Existem muitos filmes assim. Não devemos perder o contexto em que ela está. O espectador também deve ver e pensar “Meu Deus, olha no que ela está se metendo!” Isso, acima de tudo. Ele é mais velho, todo o seu jeito de ser, sua visão fundamental, são diametralmente opostas às dela. Ela é bonita e ele vem de um mundo muito machista. Então, era importante o espectador ver isso, e entender no que essa garota está se metendo. Isso tinha que estar lá. O tom geralmente é a coisa mais complicada. Inclusive em uma dessas cenas que fizemos hoje. Ele está brincando com ela, mesmo estando com raiva, porque ela já o rejeitou, o rejeitou.

Nevenka veio à frente do movimento #MeToo, aliás na Espanha ela foi a pioneira no feminismo e na luta contra o assédio.

Com todos os tópicos envolvidos, em quais você está mais focado?

O abuso de poder, como funciona com alguém. Quando o agressor paralisa essa pessoa, deixa-a indefesa. E como todo o meio faz parte disso, outro componente. Esquecemo-nos disso. O bullying acontece porque os outros não dizem nada.

“Maixabel” e “Eu sou Nevenka” são duas histórias diferentes, mas ambas histórias verdadeiras….

Quando você cria uma história realista, precisa encontrar muitas maneiras de trazer elementos fictícios para ela. Caso contrário, seria um documentário e dramaticamente, é um longo percurso em 90-120 minutos. Isso pode dificultar o acompanhamento e a compreensão. A realidade costuma ser bem mais longa, com todo tipo de reviravoltas, sai daqui, sai ali, sai de férias, volta e assim por diante. Condensamos tudo isso. Esse é um dos desafios. Para garantir que, ao condensar tudo, não haja nada forçado ou muito precipitado, nem saltos pesados. Dê um tempo, embora você possa não ter tempo.

Nos seus filmes podemos encontrar uma relação entre verdade e ficção. Qual é a chave para isso?

Bem, existem eventos reais que acontecem tanto na realidade quanto na ficção, mas mesmo que você tenha um registro do que aconteceu na vida real, você precisa apoiar seus personagens fictícios em vez de usar a gravação real. Você precisa confiar no seu caráter, não cair na realidade. É bom, porque houve um momento que aconteceu durante uma coletiva de imprensa que realmente aconteceu, quando o Señor Alvarez está dizendo alguma coisa. O mesmo tom foi adotado. Mas agora criamos nosso próprio prefeito. Agora temos que ser fiéis ao nosso Ismael. Não podemos voltar à realidade.

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