O desafio ‘construiu a ponte de vidro

Alçapões eram segredos do design de produção quando se tratava de construir um dos jogos mais difíceis do mundo. Netflix “Jogo de Lula: O Desafio.” O designer de produção de jogos, Ben Norman, precisava manter a aparência da série dramática da Netflix e, ao mesmo tempo, tornar os cenários completamente envolventes para os jogadores.

456 jogadores vestidos com agasalhos verdes tiveram que competir em uma série de jogos de mudança e estratégia por um prêmio de US$ 4,56 milhões. Tal como acontece com o “Squid Game” original, os desafios incluem Green Light/Red Light, Mystery Telephone e até Kitchen Nightmares. À medida que o número de jogadores diminuía, os jogos ficavam mais difíceis.

No episódio 7 “Friend or Foe”, com apenas 20 jogadores restantes, o desafio Glass Bridge exigia que os jogadores escolhessem cuidadosamente um painel de vidro. Escolha o errado e você cairá. Escolha o caminho certo e ele estará no próximo painel.

Além de construir a ponte, Norman teve que descobrir como os competidores cairiam e o que poderia ser usado para causar a queda. Vidro estava fora de questão. Ele pensou em usar vidros de segurança, mas eles tinham falhas.

“Se não se quebrar em pedaços menores, você poderá machucar alguém”, explica Norman durante uma ligação da Zoom de Londres. “Nós olhamos para o vidro açucarado – o tipo usado em filmes, mas não funciona porque você nunca consegue obter a clareza.”

Ele acabou usando Perspex, um material do tipo acrílico. A ponte em si foi construída em aço. Norman e sua equipe trabalharam com uma empresa de engenharia para equipar a ponte e ajudar na estrutura de base. “É uma grande estrutura de treliça com pernas de apoio. Além disso, há um grande deck com alçapões todos automatizados com mecanismo de travamento e segurança.

O uso de alçapões era a única maneira viável de fazer os jogadores caírem através do vidro.

Norman explorou inúmeras soluções para o material de pouso. Os poços de espuma não eram seguros e eram “sujos e caros”. Os airbags de acrobacias também representaram problemas.

“Depois de fazer uma queda, eles esvaziam instantaneamente e você tem que esperar que eles reinflem e estejam seguros. Além disso, você não pode ter várias pessoas caindo sobre eles”, diz ele.

Acabou trabalhando com uma empresa especializada em bolsas acrobáticas para esportes radicais que contava com câmaras extras. “Eles são como um colchão de molas, então duas pessoas podem cair simultaneamente e não afetam uma à outra.”

Com todos os detalhes técnicos resolvidos, Norman teve que fazer tudo parecer real. Com a ponte suspensa a 5 metros do chão, o estúdio estava escuro e o chão pintado de preto. A olho nu, “pareciam trampolins. Em um estúdio escuro, você não consegue dizer a que altura eles estão.”

Embora existissem mecanismos de segurança, um dublê interveio e foi registrado caindo.

Outro conjunto que exigia trabalho pesado era o dormitório. Mathieu Weekes, principal designer de produção do programa, teve que construir o dormitório. Entre azulejos e 456 beliches, ele teve um trabalho difícil.

“Havia muitos adereços de sotaque significativos ou peças muito específicas da Coreia que não conseguimos no Reino Unido, então tivemos que pensar fora da caixa”, diz Weekes.

Para as camas, ele procurou uma empresa de estantes industriais para criar peças sob medida. “Pedimos a eles que fizessem os nossos em preto e os enviassem para que pudéssemos fazer nossas camas”, diz Weekes.

Cada vez que alguém saía para jogar o próximo jogo, Weekes e sua equipe reconfiguravam o layout das camas. “Faríamos com que a equipe movesse as camas para espaços diferentes e removesse as camas para confundir os jogadores. Então, quando eles voltaram, o layout era completamente diferente.”