Recém-saído de sua temporada de conquistas de premiações, Cillian Murphy é o atual protagonista do dia. Estranho, então, que seu sucessor de “Oppenheimer” ainda não tenha garantido um lançamento nos EUA.
“Coisas pequenas como essas”, baseado na novela de Claire Keegan, abriu o Festival de Cinema de Berlim, recebeu críticas sólidas tanto pelo papel protagonista silenciosamente intenso de Murphy quanto pela vez de Emily Watson como uma freira tirânica (uma atuação que lhe rendeu o Urso de Ouro). No entanto, um acordo doméstico para o filme – que Murphy também produziu para sua nova bandeira da Big Things Films – ainda não foi anunciado pela FilmNation.
Mas “Small Things Like These” é apenas parte de uma nova tendência crescente de títulos independentes estrelados que estão lutando – ou pelo menos demorando muito mais do que o normal – para garantir uma venda nos EUA. Também exibido em Berlim, “La Cocina”, de Alonso Ruizpalacios, estrelado por Rooney Mara, foi um dos destaques do festival, com HanWay esgotando internacionalmente. Três meses depois, o acordo do filme com os EUA – sendo administrado pela Quinta Temporada e pela WME – ainda não foi revelado. Enquanto isso, um comprador doméstico para “The Outrun”, que gerou (muito) as primeiras negociações do Oscar 2025 para Saoirse Ronan depois de sua exibição em Sundance, não está confirmado (embora Variedade ouve que um acordo não está longe).
Mas é evidente que os projectos que anteriormente teriam saído das prateleiras a nível nacional simplesmente não têm o mesmo poder de atracção imediato. E de acordo com uma fonte, é a falta de acordos de janela pós-teatral com emissoras e streamers que está atrasando as coisas.
“O mercado dos EUA tem estado muito lento porque ninguém parece ter mais um acordo de pagamento único”, lamentou uma fonte, que observou que, sem vagas automáticas para preencher, os distribuidores estão tendo que encontrar parceiros individuais para a primeira TV paga. janela para cada filme individual. “Eles quase precisam buscar a garantia de que podem conseguir um acordo de pagamento único, o que desafia a rapidez com que podem responder ou se comprometer com um número.”
Scott Shooman, chefe do grupo de filmes AMC Networks que inclui a IFC Films, disse que “a regularidade da ida ao cinema de certos públicos ainda não voltou aos níveis pré-COVID” e observou que um dos fatores que afetam as vendas de dramas de prestígio nos EUA se resume à evolução de “como o público se conecta com o material em uma frente dramática de prestígio”.
Ele disse que filmes com “assuntos difíceis” são mais difíceis de vender no mercado atual. “É mais difícil fazer as pessoas assistirem a histórias difíceis. Acabamos de passar por momentos desafiadores”, disse Shooman.
“Estamos começando a ver mais dramas de prestígio com elenco ou com gancho, como ‘One Life’ ou ‘Wicked Little Letters’, eles ainda vendem e ainda funcionam. Então só tem que ser o filme certo que as pessoas acham que podem fazer”, acrescentou.
O executivo, que atualmente participa do Cannes Film Market, disse que a empresa ainda ocasionalmente pré-compra dramas de prestígio, mas sempre leva em consideração “o piso e o teto de execução” em cada aquisição. Dramas de prestígio geralmente têm piso alto e teto baixo, afirmou ele, ao passo que há mais oportunidades para um “sucesso estrondoso” com algo mais adequado ao gênero.
Veja o lançamento recente “Tarde da noite com o diabo”, que arrecadou impressionantes US$ 10 milhões de bilheteria, apesar de seu baixo orçamento e da falta de grandes nomes.
“Se você olhar para o mundo do drama de prestígio, não há muitos com US$ 10 milhões. Acho que há alguns (US$ 5 milhões), mas ninguém está realmente chegando a esse número de US$ 10 milhões”, disse o executivo.