Os cinéfilos podem reconhecer o nome Gustavo Möller porque seu filme de estreia, “The Guilty”, interpretou Sundance, e depois inspirou um remake em inglês estrelado por Jake Gyllenhaal. O famoso filme aconteceu na extremidade de uma linha de serviços de emergência, quando um policial supercomprometido tentava resgatar um interlocutor angustiado cuja crise não era tão simples quanto parecia. Um exemplo impressionante de criatividade dentro de restrições, “The Guilty” convidou o público a fazer um filme de ação em suas cabeças, ao mesmo tempo que lhes dava pouco mais do que o rosto tenso de um único personagem para observar durante a maior parte do tempo.
Com “Filhos”, Möller fez um filme mais convencional, mas ainda conta a maior parte de sua narrativa fora da tela. Seu protagonista é uma agente penitenciária dinamarquesa chamada Eva Hansen (Sidse Babett Knudsen, estrela da série de TV “Borgen”). Ela tem metade do tamanho da maioria dos prisioneiros do sexo masculino em sua ala, mas obviamente consegue se controlar, inchando os ombros e levantando a voz conforme necessário quando os homens saem da linha.
Nas cenas de abertura do filme, antes da trama começar, Möller mostra Eva fazendo um esforço extra para cuidar de seus pupilos – não para compensar o fato de ser uma mulher em uma prisão masculina, mas porque ela se importa. Ela mostra um instinto quase maternal ao tentar educar e controlar a raiva dos presos, o que faz sentido mais tarde, quando ficamos sabendo que seu filho de 19 anos morreu atrás das grades. É o tipo de ironia que cria grandes personagens de filmes: Eva sente que deixou cair a bola ao criar Simon (cuja história inteira é deixada para a imaginação do público), e agora ela presta a atenção que deveria ter dado a ele, esperando que isso pudesse acontecer. salvar o filho de outra mãe.
Mas “Sons” não é uma história piedosa de um guarda prisional inspirador. Se Eva parece mais compassiva do que você poderia esperar de sua postagem, saiba que sua caridade tem limites. Depois de apenas alguns minutos de filme, um novo grupo de condenados chega, e Eva fica rígida ao ver um rosto familiar entre eles: alto e coberto de tatuagens, com o olhar raivoso e morto de alguém que desistiu do mundo antes. mesmo experimentando isso, Mikkel Iversen (Sebastian Bull) é o homem que assassinou seu filho. A partir do momento em que Eva o reconhece, ela começa a se comportar de maneira diferente e, durante o resto do filme, nossa tarefa é adivinhar o que ela está pensando.
Eva vai diretamente ao gabinete do diretor para explicar esse conflito de interesses imprevisto. Mas, em vez de renunciar, ela pede uma transferência para o Center Zero, para onde Mikkel está sendo enviado por matar outro preso – é a seção de segurança máxima onde ficam os presos mais perigosos. Impressionado com o comprometimento desta mulher, o sensato comandante do Center Zero, Rami (Dar Salim), tenta prepará-la para o dever entre os incorrigíveis. Ele quer proteger Eva, quando ela pode não ser quem precisa de proteção aqui.
A verdadeira questão – aquela que Möller quer que esteja em nossas cabeças – é se Eva está procurando vingar ou redimir esse assassino recém-chegado. Há câmeras de segurança por toda a prisão, o que torna difícil para ela tentar algo muito ousado. Mas se ela quiser tornar a vida de Mikkel miserável, há muitas maneiras de fazer isso, desde cuspir na comida dele até negar-lhe privilégios de ir ao banheiro. E se ele resistir às provocações dela, Eva pode prendê-lo em confinamento solitário ou até mesmo cancelar seus privilégios de visitação – o que ela tenta fazer depois de ver a mãe de Mikkel (Marina Bouras) em uma lista de próximos convidados.
O filme pode ser chamado de “Filhos”, mas são essas duas mães que fornecem seu paralelo mais rico, já que ambas experimentaram o fracasso e a frustração de ver os meninos que criaram se perderem – mas é claro, Mikkel privou Eva da chance de confortar ou reformar seu próprio filho. No dia da visita, Eva, cada vez mais desequilibrada, paira do lado de fora da sala, furiosa. Essa injustiça só a torna mais volátil. Mas até onde ela planeja levar sua retribuição? Para os fãs de “Borgen”, a atuação de Knudsen revela um lado mais imprevisível da estrela, que às vezes dá um toque selvagem alimentado pela raiva e pelo arrependimento.
Filmando na extinta prisão de Vridsløselille, em Copenhague, o DP Jasper J. Spanning observa Eva e os prisioneiros da mesma forma que uma equipe de documentário faria, acompanhando-os no trabalho e observando quando não há mais ninguém por perto. Isso confere ao filme uma sensação semi-secreta de intimidade dentro de um espaço estéril e opressivo. Mas também faz com que alguns dos comportamentos de Eva pareçam flagrantes: ela está constantemente se esgueirando e tramando, como quando rouba drogas do depósito e as planta na cela de Mikkel. Certamente alguém deve saber da ficha criminal e do trágico destino de seu filho e, ainda assim, seus superiores continuam dando desculpas por seu comportamento. Não há verificação de antecedentes dos guardas prisionais dinamarqueses? E não há consequências por espancar condenados quase até à morte? Em “Sons”, a verdadeira questão é: onde termina o ciclo?