A primeira coisa a dizer sobre “Furiosa: Uma Saga Mad Max” é que não é como qualquer outro filme de “Mad Max”. O filme, que dura 2 horas e 28 minutos, é abundante, extenso e fantasmagoricamente ambicioso. Enquanto “Mad Max: Fury Road” se passa em três dias, “Furiosa” se passa ao longo de 15 anos e conta a história de origem do Imperator Furiosa em cinco capítulos (que vêm com títulos como “O Pólo da Inacessibilidade”). O filme tem um elenco de milhares de motociclistas hooligan depravados com armas enferrujadas e dentes podres. Às vezes, parece que eles estão se preparando para se reunir em Wasteland Woodstock.

A segunda coisa a dizer sobre “Furiosa” é que embora contenha alguns momentos de ação incríveis, a ação não domina como nos filmes anteriores de “Mad Max”. O diretor, George Millerparece mais investido desta vez na construção do mundo do que em seu guerreiro na estrada.

A coisa mais importante a dizer sobre “Furiosa”, no entanto, é que tudo isso resulta em um filme que pode ser sombriamente deslumbrante e que será abraçado e defendido de uma dúzia de maneiras apaixonadas – mas é um filme que, para mim , fica muito aquém de ser um home run de “Mad Max”. E o problema é o seguinte: eu estaria mentindo se negasse que um home run de “Mad Max” é o que eu ansiava. Em “Furiosa”, George Miller investe tanto na mitologia de “Mad Max” que compete com ela, supera-a e destrói-a ao mesmo tempo. Estou tentado a rebatizar o filme “Mad Miller: Beyond Asunder Dome”.

Alguns de nós – muitos de nós – temos um sentimento especial em relação aos filmes “Mad Max”. Achamos que eles são a melhor coisa de todos os tempos. No início dos anos 80, quando fiquei obcecado por eles (e quando eram apenas dois), eu voltava para vê-los repetidas vezes, sempre na tela grande, e jogava um jogo de crítico de cinema com eu mesmo perguntei “Qual filme de ‘Mad Max’ é melhor que o outro?” Foi “Mad Max” (1979), a epifania original de Miller, montada na câmera no nível do para-choque, de um filme drive-in-movie sobre motociclistas, estrelado por Mel Gibson em couro preto como um homem de família que enfrenta o Toecutter, que era como um Hell’s Angel psicótico escrito por Shakespeare? Ou foi “The Road Warrior”, a sequência de Miller de 1982, que transplantou a excitação cinética do filme original de que não existe Deus, existe apenas a velocidade do canivete para um futuro terreno baldio invadido por psicopatas barrocos?

A maioria das pessoas diria que “The Road Warrior” é maior. Mas “Mad Max”, em sua forma mais crua e de baixo orçamento, tinha um virtuosismo simples e sujo de filme B. “The Road Warrior” era maior e mais grandioso. Decidi – isso fazia parte da diversão do jogo – que o melhor filme “Mad Max” era aquele que você estivesse assistindo.

Alguns anos depois, Miller, talvez entusiasmado com sua própria lenda (uma síndrome que é mais ou menos inerente a ser um cineasta visionário), fez “Mad Max Beyond Thunderdome” (1985), um trio que continha algumas coisas esplêndidas – Tina Turner, o confronto Thunderdome – mas isso também se transformou em um conto de fadas junguiano inflado sobre “salvar as crianças” (uma boa ideia na vida, mas não com tanta frequência nos filmes). Não foi um filme terrível, mas a série parecia cozida, gasta, diminuída. Parecia que “Mad Max” e “The Road Warrior” eram bravura demais em seu niilismo para continuar se estendendo. Miller fez os dois maiores filmes de ação de todos os tempos e passou para outras coisas.

Mas isso, é claro, não foi o fim da história. Num mundo de propriedade intelectual reciclada, “Mad Max: Fury Road” (2015), lançado 30 anos depois, fez o impossível. Ele reviveu a série com toda intensidade, varrendo memórias de “Beyond Thunderdome” sob seus destroços espetaculares e criando uma heroína – a infernal Furiosa de Charlize Theron – que era tão comandante a todo vapor quanto Max de Mel Gibson. Fiel ao nome dela, o filme foi tão rápido e furioso que seus olhos tiveram que aprender a assisti-lo, a acompanhar as microedições balísticas. Mas quando você entrou no comprimento de onda, a magia negra do mundo “Mad Max” estava de volta. Foi um milagre épico de corrida de arrancada no deserto, uma sequência digna dos dois primeiros filmes – e, nesse sentido, talvez o terceiro maior filme de ação já feito.

Então, o que alguém faz para um bis que?

“Furiosa” conta a história de como sua personagem-título cresce, como ela deixa de ser uma inocente aldeã, criada no Lugar Verde de Muitas Mães (onde já ousa cortar a mangueira de combustível da motocicleta de um estranho), para uma criança abandonada sequestrada por um órfão engenhoso que se faz passar por um menino para um diabólico tortuoso que oscila entre impérios do submundo pós-apocalípticos em duelo: o do Senhor da Guerra Dementus (Chris Hemsworth), o governante de cabelos compridos e barbudo da Horda de Motociclistas que primeiro foge com ela (liderando-os, Dementus cavalga na versão helicóptero de uma carruagem “Ben-Hur”); e o de Immortan Joe (Lachy Hulme), o antigo líder do culto com máscara de gás e juba branca da Cidadela, a colônia de discípulos lutadores de rosto branco de quem Furiosa estava tentando escapar em “Fury Road”.

Uma das muitas coisas a valorizar em “Fury Road” é que, apesar de todo o seu esplendor e edição estonteante, ele canalizou o DNA do filme de exploração dos filmes originais “Mad Max”. Foi uma visão do futuro (e da ascensão das mulheres), mas, como os dois primeiros filmes, encontrou o seu significado em ação. Essa foi a sua glória corajosa.

“Furiosa”, por outro lado, é um picaresco com um ritmo de pára e vai, enquanto a jovem Furiosa vai da frigideira para o fogo, como um Cândido do heavy metal, formando ligações através de seus instintos de sobrevivência, mas nunca se apegando a ninguém por muito tempo. Ela é um lobo solitário em um mundo de canalhas. Teoricamente, isso é fácil de entender, mas um filme, quase por natureza, precisa ser sobre a criação de laços. E “Furiosa”, tão povoada de guerreiros descartáveis ​​(e personagens com nomes como Scrotus e Toe Jam e The Octoboss e The People Eater e War Boy), parece alienada e um pouco impessoal. O filme parece mais investido nas extensões elaboradas e, às vezes, excessivamente digitalizadas de Miller de Wasteland do que nas pessoas que o habitam. Dessa forma, tem um toque de Marvel-itis.

O filme parece quase projetado para mostrar as locações do fim do mundo – a Cidadela, o penhasco com cara de caveira que já conhecemos bem, e a Cidade do Gás, uma selva petroquímica cercada por um fosso gigante, e a Fazenda Bullet. Há uma sequência de ação espetacular. Ele está colocado no centro do filme e envolve um navio-tanque prateado brilhante de duas seções, com um zumbido irregular e um doohicky de leitura, a coisa toda construída com peças sobressalentes, enquanto acelera ao longo do asfalto do deserto com motociclistas desonestos atacando-o de todos os lados. Já estivemos aqui antes, mas é extremamente gratificante estar aqui novamente: no meio profano da velocidade e do assassinato, com guerreiros agora morrendo por incineração.

No entanto, nunca é um bom sinal, pelo menos num filme “Mad Max”, quando o seu cenário mais deslumbrante aparece no meio. “Furiosa”, assim como “Beyond Thunderdome”, quer ser algo mais elevado do que uma explosão de ação, mas o filme é irritantemente episódico e, embora tenha dois vilões indomáveis, nenhum deles se torna o fodão delirante que você deseja.

Quando a jovem Furiosa, interpretada por Alyla Browne, é capturada pela primeira vez, pensamos que coisas horríveis vão acontecer com ela. Ela atravessa o deserto noturno, onde o motociclista malvado que capturou seus planos de informar Dementus sobre o oásis de onde ela veio (que, na sequência de abertura do Jardim do Éden, parece civilizado o suficiente para ser o Whole Foods do outro mundo apocalíptico). Mas então a mãe de Furiosa aparece para resgatá-la – uma guerreira implacável chamada Mary Jo Bassa (Charlee Fraser), que sabe consertar e andar em uma Thunder Bike e está disposta a morrer para proteger seu filhote.

Dementus perdeu a própria família (ele ainda carrega o ursinho de pelúcia da filha), e é por isso que ele cria uma ligação sentimental com Furiosa. Ela será sua família. Mas eu ficaria mais feliz com essa tentativa de “humanizar” um vilão de “Mad Max” se o personagem pudesse ser mais selvagem. Chris Hemsworth ainda visual como um herói deus surfista, e seu Dementus nunca faz jus ao seu nome. Ele não é carismaticamente louco, apenas loucamente imperioso. Ele rouba a infância de Furiosa, mas o confronto “Beyond Revenge” no final ainda parece muito barulho por não ser suficiente.

Além disso, há algo um pouco estranho em como o filme chega perto de amortecer a maldade de Immortan Joe. Este é um governante que preside uma seita doente de assassinos suicidas e que estende a sua linhagem real mantendo um harém de esposas escravas sexuais. Sabemos tudo isso de “Fury Road”, é claro. Mas como a Cidadela de Immortan Joe é o lugar onde Furiosa está destinada a acabar, o filme é um pouco mais fácil. Immortan Joe e Dementus fecharam um acordo sobre a gasolina e, dado o quão covardes ambos deveriam ser, a batalha entre eles deveria ter sido mais distorcida.

As cenas em que Furiosa se faz passar por menino não são muito convincentes; você tem que simplesmente ir com eles. Então ela cresce e Anya Taylor-Joy assume o papel. Ela é uma atriz poderosa com uma carranca sensual, mas aqui, quase sem palavras para falar, ela está no seu estado mais estóico. Isso parece até certo ponto apropriado, especialmente quando ela se impulsiona durante toda uma perseguição na estrada. debaixo de um veículo. Mas o personagem é mais reativo e menos obstinado do que Max de Gibson ou Furiosa de Theron. Por um tempo, Furiosa de Taylor-Joy forma uma conexão com Praetorian Jack (Tom Burke), um guerreiro da estrada cuja principal lição para ela parece ser usar tinta azul na testa. A parceria deles surge do nada e depois desaparece no nada.

Mais crucial: por mais que eu ame a personagem Furiosa em “Fury Road”, será que realmente precisamos ver sua história de origem emaranhada, profunda e que de alguma forma permanece na superfície? É um impulso, no fundo, que surge da cultura da franquia, e talvez seja por isso que “Furiosa”, apesar de todas as coisas saborosas que contém, é um filme meio satisfatório. Miller cria um mundo volátil para passear, e suspeito que vários espectadores e críticos responderão plenamente a isso. Mas parte da genialidade dos filmes “Mad Max” é que quando eles estão bombando a todo vapor, mesmo quando são tão grandiosos quanto “The Road Warrior” e “Fury Road”, eles também são, em espírito, tão magro e mesquinho como um daqueles calhambeques letais com pontas que descem pelo asfalto. Ao tentar transformar seu universo em algo maior, Miller o sobrecarrega de pretensões e o torna menos significativo. Ele tira os olhos do local onde a borracha encontra a estrada.

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