Um Pioneiro Mediano Enfrenta o Mal
Um Pioneiro Mediano Enfrenta o Mal

Misteriosos são os caminhos do Senhor, mas tortuosos são os de Seu oposto em “Teus ouvidos sangrarão.” Este primeiro longa-metragem empreendedor de Bem Bigelow relembra “The Witch” ao colocar outra família pioneira piedosa à mercê dos elementos — e forças ocultas aparentes — durante um capítulo inicial da história americana. O comando da tensão atmosférica que Robert Eggers demonstrou em sua própria estreia não é muito evidenciado aqui, criando um drama sobrenatural mediano que nunca é terrivelmente convincente ou assustador. No entanto, é um indie suficientemente polido para atrair espectadores que procuram um gênero excêntrico que seja relativamente contido em conteúdo de terror gráfico. Ele será lançado nas plataformas digitais dos EUA em 9 de julho, com o Reino Unido seguindo no dia 15.

Embora o tempo e o lugar não sejam especificados na tela, estamos em algum lugar por volta da década de 1860 em locais de Montana. O reverendo Ezekiel Thatcher (Andrew Hovelson), a esposa Sarah (Hannah Cabell), a filha Abigail (Lea Zawada) e o filho Luke (Duke Huston) estão viajando em uma carroça coberta por florestas altas para recuperar um órgão de tubos que o ministro espera que aumente seu rebanho. Uma bifurcação na estrada aparece, embora não esteja no mapa deles. Eles vão para a direita, escolhendo tanto a direção mais visivelmente percorrida quanto o caminho sugerido da retidão.

Infelizmente, as coisas logo começam a parecer erradas. Quando essa rota termina, eles acampam durante a noite em vez de voltar imediatamente; quando a manhã chega, seus cavalos desaparecem. Barulhos estranhos os atingem de forma diferente, despertando terror ou soando como “anjos no alto”. Um barulho estrondoso saúda Ezekiel em um mirante de penhasco, produzindo a aflição titular. Ele se recupera com uma crença fervorosa de que “ouviu a voz de Deus nesta floresta”. Mais tarde, algo acontece com Luke no mesmo lugar, milagrosamente concedendo visão ao adolescente até então cego.

Mas o arrebatamento deles não contagia as mulheres, que permanecem céticas sobre a suposta divindade de ficar presa no deserto sem comida ou transporte. O pai fica cada vez mais irracional, até mesmo hostil, quando lembrado da situação de sua família. Em uma expedição solo de caça e reconhecimento, a mãe fica alarmada ao descobrir uma miríade de sinais de que eles tropeçaram em algum tipo de armadilha labiríntica sem saída. É moderadamente reconfortante no início quando Luke se depara com o botânico perturbado Woodrow (Lucas Near-Verbrugghe) — outra pessoa que se perdeu aqui depois de pegar a bifurcação agora desaparecida na estrada. Mas, à medida que loucuras individuais e ocorrências inexplicáveis ​​continuam aumentando, esse companheiro de viagem pode provar ser algo diferente do que parece também.

O roteiro de Ben e William Bigelow é algo como um “Blair Witch Project” em drag de época, sem o ângulo ou estética de found-foot. Símbolos satânicos começam a surgir, colocados por mãos invisíveis; a discórdia é semeada, o que coloca os protagonistas uns contra os outros. Woodrow relembra uma lenda Blackfoot alertando sobre um demônio espreitando por aqui que busca um “recipiente puro e perfeito” como seu canal para o mundo mais amplo, fora deste terreno encantado.

Nem preciso dizer que o destino é calamitosamente cruel com quase todos aqui no final. Haveria mais potência nesse progresso se o filme fosse menos prolixo, e um uso mais artístico fosse feito dos cenários no Vale Bitterroot, no sudoeste de Montana. A fotografia widescreen de Chris Cavanaugh é atraente o suficiente, mas “Thine Ears Shall Bleed” certamente se beneficiaria de um visual que enfatizasse o sinistro em vez do cênico. Nem o diretor-editor Bigelow mostra grande talento para criar tensão, no geral ou em possíveis cenários. Rajadas de som alto (raramente uma estratégia louvável no terror) representam as tentativas mais notáveis ​​de sacudir os espectadores aqui. Embora o ritmo não seja exatamente monótono, ele nunca fica tenso. As performances são variáveis ​​— suspeita-se que elas seriam ótimas se o filme apoiasse as eventuais histerias de seus personagens com um estilo mais temperamental e claustrofóbico, ao mesmo tempo em que aliviasse seus atores de muito diálogo afetado.

Ainda assim, a mistura conceitual de fervor religioso equivocado e predação diabólica em um oeste americano de 160 anos atrás ou mais mantém o empreendimento razoavelmente atraente. É sempre interessante ver tropos de gênero familiares implantados através das lentes de uma época sub-representada na tela. Embora a visão de Bigelow não seja tão inspirada quanto alguém poderia idealmente gostar, ela ganha crédito por não pegar a bifurcação que leva a sustos repentinos e outros dispositivos de estoque que dominam a maioria do terror pesado de franquias no momento.

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