Yorgos Lanthimos‘“Pobres coisas,” abrange cinco locais principais diferentes – Londres, Paris, um navio, Alexandria e Lisboa – o que significava que os designers de produção James Price e Shona Heath tinham um empreendimento considerável pela frente quando assinaram o contrato.
Criar Lisboa revelou-se um dos maiores trabalhos para o cineasta Robbie Ryan e até mesmo Lanthimos. Enquanto Bella Baxter, de Emma Stone, sai de seu mundo em preto e branco da Londres da era vitoriana e da casa de Godwin (Willem Dafoe), o filme faz a transição para um mundo em tons pastéis – há um palco sonoro com um tanque de água para a vista panorâmica do mar, e um cenário pitoresco gigante.
Acostumados a filmar com iluminação natural e tomadas externas, Lanthimos e Ryan tiveram que se adaptar ao que consideram ser a tarefa mais desafiadora.
Aqui os dois refletem sobre como trabalharam juntos pela primeira vez e como colaboraram em “Poor Things”.
Como vocês dois se conheceram?
Yorgos Lanthimos: Acho que queria fazer um curta com ele em Londres, mas isso nunca aconteceu.
Robbie Ryan: Esse foi aquele com esses caras juntos e um tiro passando por suas cabeças.
Lanthimos: Isso não aconteceu.
Ryan: Foi um pouco complicado nos reunirmos, mas no final chegamos lá.
Lanthimos: Havíamos discutido sobre trabalhar em “The Killing of a Sacred Deer”, mas isso não aconteceu.
Como foi trabalhar na Hatfield House em “A Favorita”?
Ryan: Fomos para Hatfield House e, como sempre, estávamos pensando em quantas luzes precisaríamos, e lembro-me de Yorgos dizendo: “Não quero luzes. Vamos usar velas.” Ele escolheu o local para receber luz natural e a Hatfield House tinha lindas janelas salientes que criavam essa luz especial que todos apreciam. As velas foram uma maneira muito corajosa de morrer, mas ficam incríveis no filme.
Lanthimos: Até então, comecei com iluminação natural prática nos meus primeiros filmes na Grécia porque não tínhamos orçamento para nada. Não estávamos confiantes o suficiente naquela época, mas podíamos fazer isso sem luzes e maquiagem. Comecei a gostar de como trabalhávamos e da aparência, e essa se tornou minha abordagem – se você estava conseguindo exposição, por que precisa de luzes para torná-lo mais sofisticado?
Eu não tinha trabalhado com Emma até “The Favourite” e Olivia teve um pequeno papel em “The Lobster”, mas lembro que eles ficaram surpresos por filmarmos, movermos a câmera e fazermos outra cena, e não houve preparação. Mas simplesmente se tornou uma coisa.
Passando para “Poor Things”, que conversas você discutiu sobre o mundo deste filme e que ideias visuais você teve?
Lanthimos: Cada vez que começamos algo, é bastante vago. Eu direi: ‘Fizemos algo em “The Favorite” e agora vamos seguir em frente e fazer algo um pouco diferente e talvez desenvolver o que fizemos”.
Ryan: Yorgos queria filmar com lentes zoom e desenvolver cenas onde os atores pudessem representar a cena inteira. Isso foi abordado em outras fotos, mas essa foi a cola para tudo. É muito fácil quando é uma grande angular, mas quando você está com uma lente zoom você tem que acertar.
Como você abordou a linguagem visual à medida que o mundo passa do preto e branco para o colorido e em torno dos diferentes mundos?
Ryan: A textura em preto e branco é tão adorável. Evoca um retrocesso naquela época, mas o raciocínio por detrás disso foi este grande salto para um mundo colorido, e seria uma boa mudança de ritmo no filme, e a cortina visual muda para Ektachrome em Lisboa.
Começamos a filmar em Ektachrome 35mm no final do dia. Não me lembro de ter sido testado.
Lanthimos: Eles não estavam realmente conseguindo, então foi difícil conseguir o estoque e testá-lo. Gostamos e ficamos entusiasmados, mas tinha limitações como não ter estoque e precisar de muita luz. Então tivemos que descobrir onde faria sentido usá-lo. Tivemos que encontrar a razão narrativa e a razão prática e depois elaborar um plano.
Grande parte da paleta tinha muito a ver com produção e figurino. Esses departamentos começaram cedo. Eles pesquisaram como seria esse mundo, a paleta e os diferentes lugares. E quando estamos filmando, há uma camada adicional do que estamos filmando que se soma a isso.
Qual foi a cena mais intensa de filmar e montar?
Ryan: Lisboa era um local desafiador porque tinha uma escala maior e a luz era difícil de conseguir. O principal problema era que estávamos filmando em um estúdio a duas horas de distância do nosso estúdio principal. Então, eu não conseguia ir lá com muita frequência para me preparar. Já com os outros conjuntos, eles estavam na porta.
Lanthimos: Era um set grande – Emma teria que andar por aquele set com muitos figurantes. Foi em um estúdio e não em um exterior real. Ainda temos que descobrir como enganar as coisas e fazer com que pareçam maiores. Então, foi um desafio para mim também.